黑白版画的红色记忆

卖血后（版画） 1948年 黄新波

在一支蜡烛散发的昏黄光线下，不大的桌面上堆满了大大小小的专业书籍，墨水瓶的盖子开着，似乎随时等待为钢笔补充新鲜“血液”，一位老教授疲惫地倒在桌子上，那只停止书写的手中还紧紧地夹着一支钢笔，床上的妻子已经熟睡，而此时的时钟已指向深夜1点15分……这是李桦的版画作品《教授生涯》所呈现给我们的画面，传神地表现了老一辈教授认真的教学态度以及刻苦、严谨的研究精神。

11月19日起，“新兴木刻与广东版画——广东美术馆藏版画作品陈列展”在广东美术馆展出，主要涵盖了1930年至1970年新兴版画发展最为蓬勃时期的代表作品70张，这些作品以高超的技艺向我们展示了那个年代的政治倾向与老百姓的生活情况。据悉，这场承载着“红色记忆”的版画艺术盛宴将持续至2014年1月12日。

20世纪30年代初期，正值中华民族内忧外患的危难时刻，鲁迅先生曾在《新俄画选》小引中说：“当革命时，版画之用最广，虽极匆忙，顷刻能办。”此后经由他的大力倡导，以进步美术青年为主力的中国新兴木刻运动开始兴起。当时的艺术家以描绘人民疾苦、民族危亡为己任，以宣传鼓励为宗旨，把艺术创作与劳苦大众联系起来，表现出强烈的忧患意识与爱国热情。

本次展览汇集了来自不同地区版画家的代表作品，呈现出一次全面而综合的新兴木刻作品的展示。展览由三个部分组成：国统区艺术家作品、解放区艺术家作品和广东地区艺术家作品。国统区的木刻创作坚持现实主义的原则，作品以反映人民疾苦，揭露黑暗的社会现实为主，包括了李桦、黄新波、野夫等人，其中黄新波的《卖血后》与李桦的《怒潮组画》有着稳扎稳打的构图与情绪化的动势处理等艺术特点，充分反映当时人民的心理状态与生活状况，给人以情绪上较强的感染力。与此同时，解放区的版画创作呈现出了在新兴木刻基础上发展较快的趋势，木刻这种简便易行的艺术在解放区得到了大力推广。在这一阶段，画家深入到群众当中，学习民间艺术风格的作品普遍流传。代表艺术家有胡一川、彦涵、古元等。胡一川的代表作品《到前线去》利用透视效果营造出宏大的场面，其动态的构图和合理夸张的人物形象令画面充满张力，独特的木刻语言构建出不同于惯常视觉的图像，从而更有力地击打人心。广东地区也是木刻版画发展的重要根据地。诸多早年在上海学习版画艺术的青年版画家学成后将现代版画艺术带回广东，为广东新兴版画的兴盛注入新力。代表艺术家包括刘仑、梁永泰、蔡迪支等。

为配合展览，广东美术馆还特别推出了一系列的公共教育活动。其中《流动的印痕——版画的观看与认识》讲座吸引了很多的观众前来参与。每逢周末，馆内研究人员都会带领观众欣赏版画展。更有趣的是，馆方还推出“天马行空——版画体验工作坊”，为观众提供免费的画材并请专人指导来进行版画创作，让观众亲身体会制作版画的乐趣。

“通过这一展览，我们冀望观众能真正体味那段承载着艺术家理想与使命的峥嵘岁月，感受以中国版画为代表的艺术所表现出的感召力与深远影响，以及艺术家们强烈的社会责任感与民族解放的使命感。希望更多的人认识和了解版画艺术，从而不断推动这门艺术的普及和发展。”广东美术馆新闻部的陈文哲说。