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当代艺术的亚洲线索——龙美术馆馆藏展

发布时间:2013-09-01

    9月7日,“亚洲线索——龙美术馆亚洲艺术馆藏展”在龙美术馆开幕,草间弥生、奈良美智等日本、韩国及东南亚、中国台湾地区30多位艺术家共40幅作品齐聚一堂,以绘画、雕塑、摄影、装置艺术等不同艺术形式,从视觉上追诉亚洲当代艺术的线索。

    龙美术馆馆长王薇收藏丰富,王薇与其先生刘益谦几年来在国内外拍卖会上留下不小的波澜,拍得宋徽宗《写生珍禽图》、乾隆紫檀龙椅、陈逸飞《踱步》等天价艺术品。2009 年11月,王薇收藏的“革命题材艺术的红色经典作品在上海美术馆展出,夫妻俩神秘收藏初露一角即令人惊艳。而当时,夫妻俩出资建造的私人美术馆尚未建成,人们未能见其收藏全貌。如今,“亚洲线索”展览露面,40 幅亚洲活跃的艺术家作品亮相,让人们见到了夫妻俩收藏的另一片疆域。

    “亚洲线索”的策展人黄笃关注于亚洲的当代艺术发展,在《超越“亚洲性”与“亚洲当代艺术”一文中,他认为亚洲由于民族、传统、宗教、习俗的不同,以及现代化际遇中,当代艺术不同的轨迹,使得亚洲构在当代艺术领域中,成为了一个复杂而又多元空间。它蕴涵着身份与差异、传统与现代、排斥与包容、里与外相关的复杂性、丰富性与多样性。而龙美术馆丰富的当代艺术作品收藏,恰好为亚洲当代艺术的梳理、研究提供了丰富的客体。

    从世界闻名的日本艺术家,如草间弥生、奈良美智的作品,到日本年轻艺术家作品,再到韩国、台湾,甚至是印尼、马来西亚艺术家的作品,龙美术馆的收藏脉络,其实也是一个亚洲当代艺术多元发展的脉络。而对这些展品的集中展示,不仅仅让不同时空、体系的艺术作品汇聚一堂,形成冲突与碰撞,同时也是对多样的当代亚洲艺术状态的描述和解读。

    在“亚洲线索”的展览中,草间弥生、奈良美智的作品,或许已不如早几年前那么引人瞩目。毕竟在国内许多展览中都能见到草间弥生的经典作品,而奈良美智也在中国举办过展览、出过画册。相反,日本年轻艺术家,在此次展览中特别显眼。如七户优(Masaru Shichinohe),之前很少被论及,但作为跨界的艺术家,他从原先建筑设计行业,毅然投入插画事业,最终在日本受到广泛认可,被誉为“日本具有马格利特和巴尔蒂斯气质的艺术家 ”。本次展览中,能见到他的《彩虹制造者》《月光阻击手09》《邀请》等绘画。画面的主人公都是木偶或玩具感的少年少女,陷于一种童话色彩的背景空间中,呈现出一种界于古典和超现实之间的氛围。展览中类似七户优等年轻艺术家的作品,其实也构成了一条认识日本当代艺术现状的途径,补完了草间弥生、奈良美智之外的日本当代艺术的版图。

    又如展览中小泽刚(Tsuyoshi Ozawa)和小泉明郎(Meiro Koizumi),两人的作品同样都因对公共空间的关注而闻名,却呈现出不同的面貌和态度。前者对于日本大分县(Oita)的娱乐地标别府塔(Beppu Tower),进行了反讽式的创作,试图去解构现代都市中公共建筑与人的关系;而后者的《一个美丽下午的剧场之梦》,则是小泉明郎邀请了一个演员在东京中心的火车上表演哭泣,不断提高哭的声音分贝,来记录乘客的反应,以此来表达人在社会关系中愈发冷漠,及人被现代性的异化所导致人性关爱的缺失的问题。两人的作品都以视频的媒介呈现,创作方式也都类似行为艺术,最终传递出艺术家的态度却截然不同。不同地区时空艺术家的作品,在展览中如此碰撞,其视觉背后隐藏的亚洲当代艺术的线索,也在碰撞中逐渐显现。

   “如果说艺术作品是艺术家表现观念或理想或批判的视觉形式,那么艺术收藏则是对各种艺术动向和现象的梳理和整合。”在黄笃看来,此次展出的藏品,其形式和语言流露出浓厚的亚洲美学痕迹,体现出亚洲当代艺术由社会转型导致的从“去政治化”,转向娱乐与流行的艺术表征,而这种动向已是国际当代艺术中一股不可忽视的力量。

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