来源：中国现代漆艺发展研讨会

中国作为人类文明的发源地之一，其文化对周边的国家产生了深远的影响，尤其是韩国与日本，在传统工艺的很多方面，是直接学习或者继承了中国的技艺与造物精 神的。以韩国的漆艺为例，在它发生、发展的过程 中，每一段历史时期都会直接或间接的受到中国技法或 文化精神的影响，成为汉文化圈的重要组成部分。本文 力图从最典型的几个时期出发，粗略介绍在漆艺的螺钿 技术方面，韩国所受到的中国影响。

一、技艺的传入

    汉代是中国传统文化形成的重要时期，这一时期， 作为亚洲文明的中心，繁华的商贸与政治往来影响到了周边文化。公元前108年西汉在平壤附近设立汉郡县，此地方行政机构设立期间，漆艺传入朝鲜半岛，成为 韩 国漆艺的基石。 汉代漆器装饰以黑红两色的彩绘为主，纹饰充满动感，满而不密。此时，朝鲜半岛的漆艺直接来源于此。从出土文物的情况看，在日本侵略时期，日本人在平壤附近 的大同江流域石岩里发掘的9号墓、17号 墓、205号墓、王旰墓、219号墓、野悟里10号墓、19号墓、贞柏里8号墓等墓葬，发现了大批西汉时期的漆器，在这些器物底部都刻有西汉时期的制作年 代、漆工铭、官铭等。这些证据充分说明了韩国漆艺的中国来源。从此时期开始，中国的漆艺对整个朝鲜半岛产生了两千多 年的影响，尤其在高句丽、百济、新罗等时期，其影响 更是举足轻重。

    二、发展与繁荣

统一新罗时期（668－935）

大唐文化圈的影响在整个亚洲史上都是显著的，此时期正处于朝鲜的统一新罗时期。唐朝通过黄海和东海海域与朝鲜半岛和日本的交通得到了较大的发展，为 技术的传播提供了良好的交通条件。大唐正是中国文明 的鼎盛之时。唐代工艺美术富丽堂皇，其本身受到了来 自波斯帝国等中亚国家的影响。大唐工艺美术的纷繁复杂、珠光宝气同时也反应在漆器与金属工艺中。这种充满西域风格 的工艺技巧与奢华的审美精神，对当时统一 新罗也产生了影响。这个时期朝鲜半岛出土的器物中大部分装饰使用的是金银平脱与螺钿镶嵌等工艺技术，与当时中国本土的造物风格、工艺、材料基本一致，尤其 是风格上的博大、华丽、丰满的特点更为明显。唐王的赐品，盛期以金银器为主；中后期，国力渐弱，多为漆 器与青铜器，这也直接影响到了朝鲜半岛的工艺技术与审美风格。统一新罗时期的代表器物有《螺钿团花禽兽文镜》（韩国湖岩美术馆 18.6cm×0.6cm） ，铜镜背面用厚夜光贝镶嵌纹样 ，花瓣镂空，内镶红色琥珀，镜底用绿松石铺底，螺钿表面为毛雕法加饰 。从这时期出土的文物考证，传入朝鲜半岛的漆艺技法有平磨螺钿、毛雕法、衬色甸嵌法。这种唐代的特有的装饰技艺与风格不仅影响着整个统一新罗时期，还延续 到了高丽时期的漆艺制作。

    高丽时期（918－1392）

    这段时期，中国的政权更替经历了五代十国、宋、元和明代初期，中国的漆器工艺在这段时期内向着精巧过渡。技艺上，宋代的发展成 就最大。不仅官方设有漆器生产的专门管理机构，民间的漆器造作也很普遍。在此阶段，中国的陆路交通不发达，宋朝的闭关锁国给周遍国家的文化交流带来障碍， 因此，高丽王朝初期，漆器的制作工艺仍然延续大唐遗风。中后期，宋代漆器工艺出现了雕漆、单色漆工艺的进一步发展，带动了周边国家工艺的进步。朝鲜半岛的 高丽时期除延用唐代的装饰风格外，其漆器中螺钿工艺的进步比较明显，主要表现在螺钿加工开始逐渐变薄。据《东国文献备考》记载：“文宗元年 （1046－1083）尝使辽赠者以白铜螺钿绘画屏扇奇玩等”，还有《宜和奉使高丽图经》记载， “用漆作不甚工而螺钿之工细密可贵，骑兵所乘鞍鞯极精巧，螺钿为鞍鞯”等。

高丽太祖统一全国后，佛教成为国教，贵族阶层需要高级佛教用品和生活用品。高丽王朝1310年设立官营供造署（中尚署） ，大量生产螺钿漆器，主要以佛器和贵族生活用品为主，所以高丽时期螺钿漆器的精美和贵族化需求是分不开的。此时漆器装饰纹样以菊花纹、菊唐草文、牡丹唐草 文、菊牡丹唐草文等为主，同时还镶有单股或两股铜线、玳瑁等。螺钿技法主要有切拨法，工艺等同于中国的平磨螺钿，或点螺镶嵌；切贝法（即中国的祥丝法）和 玳瑁伏彩法（即中国的衬色法）以及毛雕法等。此时典型的具有代表性的器具是《螺钿玳瑁菊唐草文隅子盒》（日本京都桂春院藏，长9.3cm高3.5cm）以 菊唐草纹作装饰，间有双股铜线栓丝镶嵌，花心用玳瑁衬色镶成，半花形隅子盒，从螺钿工艺来看是由剪刀加工而成，精美华丽。另外一件作品是《螺钿玳瑁菊唐草 文拂子》（韩国中央博物馆藏），属于佛家用品。菊唐草文周围铜线已经脱落，部分钿片缺损，但仍不失原来高贵的品质。钿片为本土色贝，木胎裱布，刮灰，从工 艺流程看非常考究。还有一件器物，《螺钿菊唐草文经函》（日本东京国立博物馆藏，47.3cm×25.3cm ×26.4cm），经函周身布满唐草纹样，上盖主纹样为菊唐草纹，由单股铜线入周边双股铜线镶成，纹饰中间有螺钿圆点，周边为牡丹唐草纹，螺钿表面用毛雕 进行加饰，两侧有由铜板制成大的“宇”字和“灵”字, 经函正面有铜锁,两侧铜把手。以上三件作品均为高句丽时期螺 钿漆器的典型风格，无论从加工工艺还是纹饰上看，都受到同时代汉人漆器工艺的影响。但是，在漆工艺上，朝鲜半岛的工匠们似乎更加推崇螺钿工艺，朝鲜漆器历 来以螺钿漆器为主，很少使用彩绘、雕漆等其他工艺。 螺钿地位的确立，据现存文献资料考证也是在这个时期，它与当时朝鲜贵族的审美倾向有直接关系。

    朝鲜时期（1392－1897）

    明、清时期，是中国漆艺的繁荣期，此时雕漆与 薄螺钿在技术与审美上都已经进入成熟阶段。漆器的生 产，无论是官方还是民间都非常发达。与此同时，朝鲜 时期的螺钿漆器制作也分为三个阶段：前期是15—16世 纪，中期是17—18世纪，后期在19世纪以后。在朝鲜王 朝初期，原来经营管理王室贵族漆制品的漆工房开始分 崩瓦解，而转向民间自由生产体制。从初期的文物看出 朝鲜时期螺钿漆器由贵族复杂样式向庶民的单纯审美倾向转变，同时漆器出现不同胎质，如：木胎、金属胎、竹胎，特别是纸胎的出现，说明朝鲜漆器的发展已经进 入成熟阶段。朝鲜时代早期，主要装饰纹样有莲花纹、宝相花纹、牡丹纹、菊花纹等。 从这一时期留存的器物《螺钿菊唐草纹盒》（日本个人收藏，17cm×9cm×1.5cm）的装饰可以看出，朝鲜时期，开始时器物延用的是高丽时期的做法， 但与佛教相关的用器造型不同。高 丽时期，高足圆角，造型圆润，从这个角度看，此时佛教用器的造型比起高丽时期显得较为粗糙。

    中期螺钿漆器由于受到中国儒家思想的影响，制作风格向大众化转变。这时期漆器纹样有:花鸟纹、葡萄纹、双鹤纹、梅鸟纹、四君子等，展现出士大夫阶层的审美 情趣。同时，朱漆螺钿工艺开始大量使用。朝鲜中期和初期的漆器装饰风格差别较大,其中，与儒家思想在中期螺钿漆器的影响有直接的关系。此时，出现了朝鲜半 岛特有的技法——龟裂法。如《螺钿莲唐草文函》(韩国国立中央博物馆收藏，31.8cm×20.5cm×21.2cm)，函盖中心有两朵莲花纹，由两股铜 线缠绕，四周镶有圆形和三角形钿片,函身两侧各饰有一朵莲花纹,钿片面积较大,手法较粗放。另有一件日本东京博物馆收藏的《螺钿牡丹梅竹文方函》 (25.6cm×25.4cm×9cm)带有浓厚的画意, 作品中体现 出的生活情趣，显现了明显的世俗化风格。函盖饰有牡丹纹，边角有一只蝴蝶和两只蜜蜂，函边和角镶有铜装饰, 起美观和加固作用,正面梅花纹粗犷自然,左侧为3个花草地 子，用碎钿镶成。此文物用了朝鲜中期特有的技法龟裂 法，同时还有毛雕法和割贝法、切拨法。 

    朝鲜末期家具制作也大量使用螺钿技法，其中切贝 法(丝镶法)盛行，此时期主要有“寿福康宇”等带有吉祥 寓意的文字图案出现，另外，还有云龙纹、云风纹、云鹤纹等。韩国景德宫收藏的《朱漆螺钿三层笼》(87cm× 44.9cm×217cm)，其纹样主要是十长生、花鸟山水等，通体髹朱漆。韩国螺钿漆器，漆家具中，朱漆少见，一 般黑漆较多。此件文物工艺精细，匠意独特，铜装饰精巧，螺钿色泽鲜艳，螺钿技法已经非常全面。

    近现代时期（1897－1945）

    中国近代，由于列强的蹂躏，工艺的发展没有宽松的环境，在漆艺方面是停滞阶段，而朝鲜半岛此时的发展并没有因为政治条件的限制而落后。1914年前韩国半 岛螺钿加工主要以剪刀、锥子或刻刀为主。之后，韩国 人金成圭第一次使用手锯加工螺钿，技术性得到很大提高，而此种工艺中国很早就有，可能来源于中国唐代。

    在日本侵略时期，由于受到日本抹杀韩国文化政策的影响，这一时期螺钿漆器装饰偏向日式风格。1910年国运恶化使许多漆工房关闭，而日本人却在1910年 至1920年，在朝鲜半岛设立统营漆工业专修所，所产漆制产品大量输入日本。统营所的建立，由于主要服务于日本，因此受日本的影响很大。例如源自中国雕漆 的日本浮雕法等工艺，是直接来自日本的。 1945年解放后，螺钿漆器的制作得到恢复和发展，民间成立了统营漆工会社，它成为二战后韩国螺钿漆艺研究的中心。1951年10月庆尚道螺钿漆器技术讲 习所成立，开始招收学员。第一批学生40名，学制2年，技术教育得以实施。这批毕业生到各个私人企业就职，为韩国现代漆艺的发展作出了重要贡献。1952 年庆尚道螺钿漆 器技术讲习所更名为庆尚南道螺钿漆器技术员养成所，传统工艺得到了继承和发展。到1962年8月，养成所改称忠武市工艺美院，到1971年又改称为忠武市 工艺美院研究所，主要研究市场开发、造型开发等漆器的开发与推广问题。现在，韩国首尔淑明女子学院、大田培材大学、釜山东亚大学等几所著名综合类大学都已 经设有漆工艺本科及研究生院，使韩国的漆艺在现代教育背景下 不断地继承和发展。 

20世纪70年代以后，韩国政府设立《重要无形文化财保办法》，规定被评为文化财保护的匠人，可享受国家提供的年薪及原材料。政府对韩国现代漆艺的发展在 财力、物力上都极为支持。这一阶段，韩国漆艺在政府与民间的双重推动下，取得了重要的成绩。在继承自己传统漆器制作工艺的基础上，学习中国和日本的技术， 尤其是在螺钿漆器的制作上，已经占据了亚洲最重要的位置。