文徵明特展：雅集衡山觅停云
发布时间:2013-11-18
来源:东方早报 作者:顾村言
而这样的心态在中间展柜的《行书自作诗》中则已成为追忆与总结之语，《行书自作诗》系辽宁博物馆所藏，系大字行书，仿黄山谷，结体疏朗，内容即忆在京三年的际遇：“三年端笏待明光，潦倒争看白发郎。只尺常依天北极，分番曾直殿东廊……白头万事随烟灭，惟有觚棱入梦频。”
文徵明尺牍（行书）
北京故宫博物院所藏《小楷前后赤壁赋》可谓文徵明小楷书法的代表极品，也见证了文对东坡的热爱，读之品之让人惊叹不已——小楷竟可得如此精熟温纯！尤其是后赋，如此高龄，用笔一丝不苟！两赋一书于61岁时，一书于86岁时，前后相隔25年，正可考其小楷笔法的变化，相似的是两者均取法右军《黄庭经》、《乐毅论》，用笔精绝，相异的是毕竟经过25年时光，人生心态都有变化，前赋题有：“连日毒暑，慵近笔研。今雨稍凉，戏写此纸。既老眼昏眵，而楮颖适皆不精，殊益丑劣也。嘉靖庚寅六月六日甲子。”风格稍稍宽博，结字方正而隶意足，后赋则题云：“前赋余庚寅岁书。抵今甲寅，二十有五年矣，笔滞而弱，今虽稍知用笔，而聪明已不逮，勉强书此，以副芝室之意，不值一笑也。是岁二月十日。”相比较前赋，字体稍小一些，布白稍多，字显得瘦劲而更具开张之势。谢肇制在《五杂俎》中对其楷书所说的“疏密匀称，位置适宜。如八面观音，色相具足”可谓的评，其实私意以为坡翁此赋必得以行书或狂草书之方得其妙处，或许还是方薰《山静居画论》说得好一些：“衡山太史书画瓣香松雪，笔法到格，乎入吴兴之室矣。然自有清和闲适之趣味，别敞迳庭，亦由此老人品高洁所至。”
扇面《草书自作诗二首》故宫博物院所藏)无论是书法还是文词都让自己喜爱，是作作于1538年，仿五柳先生《归园田居》，笔势跌宕起伏，“久客念当归，何待秋风生，黄花有佳色，青山无俗情。”此作更具文人天真性情的一面，无拘无束，具超逸之势，或许是文徵明的本性所在，只是大多的时候，世俗与儒家的理想与规范依然制约着这位老人，免不了让其一般书作见出习气。
书于78岁的《四体千字文卷》(1547年)反映了他在篆隶书方面的功力。隶书相对典雅平正，而篆书气力似稍逊。
《行书张一川小传》书于1559年，为天津博物馆藏，也是存世的文徵明作品中创作时间最晚的一件——此作完成四天后，文徵明为严杰母书墓志，书未毕即置笔而逝。此书可谓文徵明标准的行书，虽已近九旬高龄，然而字里行间却法度严谨，全无衰相，读之让人不得不叹。
看看时间不早，复上二楼观画作，楼梯边可见放大的巨幅文徵明像，手捋髭须，意态闲适儒雅。
二楼右侧迎面是四页放大的文氏青绿山水局部，上署“衡山仰止”四个大字，门前且有古朴精致的“玉兰堂”纱笼灯，苏州人策展的匠心与巧思于细微间一一显现。
与印象里文徵明山水画以浅绛和细笔水墨山水为主体(即所谓“细文”)居多不同的是，展厅呈献了众多粗放简疏风格的作品——即所谓“粗文”，乃师沈周的影响清晰可见，而文氏于宋元水墨写意画的用功之深也可见一斑。
以米家法所绘的《云山图》轴即是一明证，此图为上海博物馆所藏，首次获观，上有沈周、文徵明、唐寅三家题跋而尤其难得。画作左下三四杂树，中部则主峰隐没云间，山岚飘浮，溪水清流，上部为三家题跋，左署“文壁”，题云：“苍霭夕阳树，疏明雨后山。白云遮不尽，犹在有无间。”钤“停云生”白文印。沈周题于中间“虎兄文仲子，只作后身看，小笔将云卷，溪山点翠寒”，唐寅署于其后，也一小诗：“晚云明漏日，春水绿浮山，半醉驴行缓，洞庭黄叶间。”裱边有王同愈、吴湖帆题跋。吴湖帆称石翁款书时已八十左右，而“左唐右文尚不满四十岁”，这也确定了此一山水系文徵明早年仿作的身份。
《仿倪云林山水卷》作于1553年，重庆三峡博物馆藏，文徵明绘时已84岁，彼时于元人的心追手摹依然不辍——相比较“细文”，这样的画法更见性情，也与其书法中超逸的一路相契，这一点大概仍是受他所称“我家沈先生”的影响。
画卷之末文徵明以典型的八旬小楷记有：“倪元镇画本出荆、关，然所作皆只尺小幅，而思致清远，无一点尘俗气，余暇日用戏用其墨法，计为长卷，所谓学邯郸而失其故步也。癸丑十月又三日，徵明。”
相比较云林山水，此画沿用了倪瓒著名的“折带皴”，干皴居多，笔形极肖，然而观之却与云林画作的观感截然不同，云林画作用笔简淡，构图亦往简中去，几无一点尘俗气，且多天际想，而此画却将云林简淡的笔墨衍为长卷，且充满机巧结构，不得不恨其景碎——未知倪迂若地下有知会作何想？
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