培根中国首展：没有代表作就不是好画展吗？

摘要: 弗朗西斯·培根，在普通观众眼中，这个名字与凡·高、毕加索相较，要黯淡了许多。但是就在去年11月13日，这个名字却打响了一记冷枪。

培根画作《体育镜报的双联页两个拳手》 

培根画作《戴黄帽子的凡·高独自在路上》

 培根自画像

　　◎展览：《向培根致敬——贝瑞·焦尔收藏的弗朗西斯·培根“马厩”画室作品展》
　　◎地点：南京艺术学院美术馆
　　◎时间：2013.12.2-2014.1.6
　　◎对话者：南京艺术学院美术馆馆长 李小山


　　弗朗西斯·培根，在普通观众眼中，这个名字与凡·高、毕加索相较，要黯淡了许多。但是就在去年11月13日，这个名字却打响了一记冷枪——他的三联画《卢西恩·弗洛伊德肖像画习作》拍出1.424亿美元，成为世界上最贵的一幅画作——在此之前保持这一“纪录”的是爱德华·蒙克的《呐喊》。培根的市场表现，让南京艺术学院美术馆的培根中国首展还未登场，便已吊足了大家的胃口。

　　然而，当培根生前的学生兼朋友贝瑞·焦尔，终于带着他收藏的作品踏上中国的土地，等待他的评价却呈现出针锋相对的分歧。“对本次‘培根展’大加赞赏并流连于此，甚至反复揣摩的人群主体是艺术家、艺术学院的学子以及国外观众；而对此次展览感到无动于衷、兴味索然，甚至认为是毫无意义的，几乎无一例外来自当下中国美术评论界或策展人士。”这是展览举办一个月来，馆方对口碑的总结。分歧产生的缘由是对展品“分量”的衡量，因为展览中没有出现所谓的“代表作”，而且还出现了绘画成品以外的手稿、照片及文献等物品。

　　“外行看热闹，内行看门道”，在南艺美术馆看来，用这句话作为本次“培根展”的评注非常恰当。其实我们并不必急着对这次展览的优劣做一定论，倒是不妨思考一番，这次分歧的发生，是否也是中国当下美术界、理论界，乃至艺术教育体制存在问题的写照？

　　北青报：培根有“有史以来最伟大的画家之一”之称，此次展览是如何成行的？您本人对展览的呈现效果是否满意？

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