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“蘅皋掇青藻,毡室伴清嘉”

张雄艺术网 http://www.zxart.cn发布时间:2018-08-03 来源:收藏快报 作者:李笙清

摘要: 明清时期朝野上下对寿山石百般青睐,尤其是清代的乾隆、雍正等几位皇帝对寿山石极其钟爱,寿山石遂成为宫廷御用品,使寿山石雕刻作品成了风靡不衰的文化艺术珍品。

原标题:清代寿山石人物壁瓶

 

“蘅皋掇青藻,毡室伴清嘉”


“官汝称名品,新瓶制更嘉。随行供啸咏,沿路撷芳华。挂处轻车称,簪来野卉斜。红尘安得近,香籁度帷纱。”这是清乾隆皇帝的一首御题诗《咏挂瓶》,所吟之挂瓶以挂于墙壁之上而又称“壁瓶”,如置放在轿内则又有“轿瓶”的称谓,“无碍风尘远路,载将齐鲁芳春。本是大邑雅制,却为武帐嘉宾。”这是乾隆皇帝的另一首御制诗,诗中提到的“武帐嘉宾”,指的就是轿瓶。壁瓶是兴起于明代万历年间、盛行于明清时期的一种比较有代表性的装饰器物,主要用于家居装饰,器型有葫芦式、瓜棱瓶式、莲花口式、半圆式等多种,最常见的是仿佛纵面剖开的半个花瓶。明·高濂在《遵生八笺》中对壁瓶有如下评介:“四时插花,人作花伴,清芬满床,卧之神爽意快,冬夏两可。”尤其是清代,乾隆皇帝对壁瓶青睐有加,曾多次为壁瓶御笔题诗,导致壁瓶盛行一时,器型众多,尤其以瓷质最多,景德镇御窑、汝窑、官窑等多有烧造。


图为一件清代寿山石人物壁瓶,高27厘米。寿山石材质。式样仿若花瓶之一半,靠壁一面平坦,有孔,利于挂于壁面。正面丰满,口沿外撇。束颈,腹圆下收,半圈足。正面满雕海浪、蕉叶、花卉、人物、亭台、花瓶、云彩、树木、山石、小草等各种纹饰,营造出一片海上仙境的祥瑞场景。只见在一处曲栏环绕的亭台之上,山石之畔,古木参天,地面上植被依稀,草叶点缀,一个硕大的花瓶置放在坡地高处,瓶中枝叶苍翠,鲜花盛开。一位发髻高耸、身着长裙的仙女正在缓步慢行,海风中衣袂飘飞,右手衣袖前伸,左手伸出食指指向前方,闭目向下,一副若有所思的模样,形象生动,充满动感。仙女身后,是一片浩瀚的大海,天边一轮红日高悬,祥云缭绕,阳光明媚。海浪翻卷,浩淼辽阔。作者加强了对人物的塑造,其比例较之大海、天地、亭台,显得硕大许多,很好地突出了壁瓶纹饰的主题。纹饰依瓶身遍绘,延至两边,自然舒展,令人对瓶身的两侧及背面的风光产生联翩浮想。


寿山石以产自福州东北部的寿山村而得名,具有“温润光泽,易于奏刀”的特性,我国古代多用作于雕刻的材料。明清时期朝野上下对寿山石百般青睐,尤其是清代的乾隆、雍正等几位皇帝对寿山石极其钟爱,寿山石遂成为宫廷御用品,使寿山石雕刻作品成了风靡不衰的文化艺术珍品。


此瓶设计精巧,通体明透,细润纯净,油性感强,文人气息浓郁,有一种“蘅皋掇青藻,毡室伴清嘉”的美好情趣。器物上呈现出黄、紫、灰等色,仿佛一盒胭脂被风吹散在石身上,光彩耀眼,诗意盎然。瓶身布满工雕艺术,浮雕、暗刻、浅雕交替结合,并吸取了美术的精华,雕工精湛,酣畅淋漓。所刻各种纹饰造型鲜活生动,宛若凝固的蜂蜜,泛着寿山石固有的润泽无比的田黄。整件器物完整丰满,造型别致,人物、花瓶、曲栏、古树、太阳、云朵等以浮雕技法刻出,凹凸有致,立体感十分强烈,与周边的海浪、花卉等一应景物相互交融,和谐自然,充满情趣,令人对神话传说中的海上仙境充满了由衷的向往之情。

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