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从行家到藏家 看明式家具在西方的地位转化

张雄艺术网 http://www.zxart.cn发布时间:2017-01-19 来源:《古典工艺家具》杂志

摘要: 在遥远的西方,明式家具之美是如何被发现的?西方人又是从哪些角度切入明式家具的审美和收藏?从安思远到马克斯,从业者到学者,从行家到藏家,从这些身份切换里,或可窥见明式家具在西方的地位转化。


原标题:从安思远到马克斯:看西方介入明式家具收藏新角度


马克斯·弗拉克斯(Marcus Flacks),英国著名古董商、收藏家。同时也是一位严谨的学者,悉心研究中国明清家具和文人赏石。2016年9月16日,他的个人专场“择善藏私:马克斯-弗拉克斯家族珍藏”,即将在纽约佳士得拍卖。


去年5月,纽约佳士得举办的“锦瑟华年——安思远私人珍藏”专场,轰动了全世界的收藏圈,成千上万的藏家不远万里前去纽约“朝圣”。


今年9月,纽约佳士得即将再次推出西方藏家个人专场——“择善藏私:马克斯-弗拉克斯家族珍藏”。不同的是,这一次的主角,换成了英国著名古董商、收藏家马克斯·弗拉克斯。相同的是,西方藏家对明式家具的热爱和品味,透过一代又一代的业者、一场又一场的拍卖,再次走进公众视野。


在遥远的西方,明式家具之美是如何被发现的?西方人又是从哪些角度切入明式家具的审美和收藏?


从安思远到马克斯,从业者到学者,从行家到藏家,从这些身份切换里,或可窥见明式家具在西方的地位转化。


本刊记者透过马克斯的东方好友、香港华艺大荣蒋念慈先生,对马克斯进行了专访。


中国家具与西方藏家


在业界,大部分人认为,德国学者古斯塔夫·艾克的《中国花梨家具图考》(1944年),是西方研究中国家具的第一本开山之作。


实际上,早在1921年,第一本有关中国家具的图录就在法国出版了,书名为《中国家具》(赫伯特·塞斯辛基 著)。1922年,法国学者奥迪朗·罗奇(Odilon Roche)也出版了一本《中国家具》(Les Meubles De La Chine)。他提到:“艺术领域的最新发现则要数中国古代家具。当然,精美的漆制屏风在欧洲早已不是什么新鲜物品,但其来历一直不为人知,人们只是将它戏称为‘科托曼特拉克屏风’。近几十年来,收藏家才开始对中国古代家具产生兴趣,在不断地收集工艺高超的样本之后,他们第一次给这些样本做了图样归纳整理。”


除了赫伯特和罗奇,当时还有其他一些作者,如莫里斯·杜邦、奥丁、哈勃特等都对中国家具进行了大量的介绍,只不过书名都叫《中国家具》。直到1944年,艾克《中国花梨家具图考》的出版,以一个完全不同的视角,将中国硬木家具的地位在西方提升到一个前所未有的高度。


此后的七八十年间,西方出版的中国家具专著,层出不穷,精彩不断。这其中,就包括马克斯·弗拉克斯出版的《中国古典家具》(Classical Chinese Furniture,2012年),以及《中国古典家具——一私房观点》(Classical Chinese Furniture,A very personal point of view,2011年)。


除了家具专著,马克斯还对中国文房、赏石文化等,都有沉迷与研究,出版多部著作:《Custodians of the Scholar‘s Way》(2014年);《Contemplating Rocks》(2012年)。对东方艺术品在西方的推动和认知,有着卓越的贡献和特殊的地位。


马克斯与明式家具


马克斯生在米兰,也在米兰长大。父亲是英国一代古董大亨维克多·埃斯肯纳齐(Vittorio Eskenazi)的好朋友。少年时,马克斯得以常常有机会随父亲去埃斯肯纳齐的古董店玩耍,三个人在那里度过了不少温馨的周末。中国艺术品安静丰富的文化内涵,令他深深着迷。也是在那里,马克斯完成了对中国艺术的兴趣启蒙。


不过,直到二十多岁时,马克斯才真正接触到明式家具。“明式家具拥有让人惊艳的本领。简洁、优雅、质量上乘、硬度极高。”马克斯说,“对我而言,明式家具代表了世界家具史的顶峰。不管是设计、构造还是材料,都是无与伦比的,这是不管哪个国家、哪个时代的家具都不能与之相比的。”


那个时候,马克斯还在英国一间画廊工作,不过已经有了自己拥有一间画廊的冲动。“对自己的画廊,我们已经做了诸多准备,而明式家具就是这块拼图的最后一片神奇。”1996年,马克斯和妻子Debby做好充分准备,逐渐购入明式家具,终于如愿以偿在纽约开了自己的画廊——“MD Flacks”,开始了长达二十年的艺术品收藏生涯。


“我们以收藏家的心态和思想,进入明式家具和艺术品的市场,也因此不敢想像地收藏了很多我们非常喜欢的作品。”马克斯说。


过去二十年间,马克斯一家与明式家具、中国文人石共处一室,朝夕相处,建立了深厚的感情。明式家具与他的生活、工作,早已连为一体,成为不可分割的重要角色。


采访中,马克斯反复强调说:“我总是对人们说,当你把明式家具从空间中拿走的时候,你才能真正明白她的重要性。明式家具可以给任何空间带来非凡的美学感受和特殊的平衡。这不仅仅是因为明式家具有精致的比例,同时也是因为她们根植于建筑学的体系结构。所以每天,你可以不加注意地跟她们一起生活,你可以长时间地审视一件家具,或者干脆坐在一把椅子上,对她们结构的精巧或者美妙的线条发出赞叹。我们真的非常荣幸可以与这些明式家具一起生活这么久。”


对话马克斯


问_程香 答_马克斯 翻译_蒋念慈、张嘉奇


第一部分:西方角度如何介入明式家具收藏体系


程香:听闻您有46件收藏将于今年9月在佳士得拍卖。这其中有多少件明式家具?送走她们,是什么样的心情?


马克斯:9月份上拍的46件艺术品中,有10件是家具。其他的有一些赏石、文房用品,还有一些字画。当然,她们都是来自同一个国度——中国。很大程度上讲,要对她们放手,是很困难的决定。毕竟,她们是我们的生活中很重要的一部分。


  明末清初 黄花梨嵌湘妃竹圆角柜一对,是马克斯最珍爱的藏品之一。


明末清初 黄花梨嵌湘妃竹圆角柜一对,是马克斯最珍爱的藏品之一。


曾经有一个非常好的客户问过我一个问题:“为什么你还会在意和关注多年前被我买走的艺术品?”


我告诉他说,这些艺术品曾经属于我,与我共度过许多美好宁静的时光,已经与我的生命发生了联结。那么,不管她们今后是否继续留在我身边,亦或是找到了新的归宿,都永远是我生命的一部分,我将永远注视着她们的下落。我觉得我对这46件艺术品也会是一样的感情。


程香:对一个西方人来说,欣赏遥远的中国明式家具,有哪些切入点?


马克斯:明式家具最好的品质在于刚坚精练。这是因为明式家具并不是根据硬度的现代理解来“设计”的,明式家具的设计和构造思想经历了几个世纪的有机发展而来。


木材也很重要,黄花梨和紫檀这类木材的美妙和硬度使明式家具得到最终的改良。


关于明式家具,大多数西方人的热情和喜爱源于其简洁的“现代线条”,以及非常出色的材料,然后人们才会注意到精巧的构造。


明式家具另外一个非常重要的特性是,能够在一个空间中兼收并蓄,表现得非常出色,而且可以让家具周围或者是放置其上的艺术品发出更好的光芒。如果使用得当,明式家具是室内设计的必需品。


程香:就您的收藏经历而言,过去二三十年间,西方世界对明式家具的认知发生了什么样的转变?


马克斯:在过去的二三十年里,一个很重要的转变是,西方人逐渐开始将中国家具作为一种艺术形式来欣赏,而不再仅仅把她们当做舶来的家居装饰品。


这是很重要的一步,这一步的迈出,很大程度上依赖像1996年纽约佳士得的里程碑意义的拍卖(“美国加州中国古典家具博物馆”专场),以及大量古董商参与的艺术品博览会和发布会。


除此之外,对于家具的包浆和传承,西方人也是越来越有兴趣,而且新木种在家具上也应用得越来越多了。比如,榉木、铁梨木、楠木、核桃木等等,它们也可以像黄花梨和紫檀那样做出非常精彩的家具。


第二部分:陌生语境下,西方如何切入中国家具理论研究


程香:您不仅收藏明式家具,还出过多本相关的书籍著作。我感到好奇的是,在语言不通、文化历史背景完全不同的情况下,您是如何建立收藏研究观点,又是如何论证的?


马克斯:语言和文化当然是非常重要的,但是对于生活中大多数的事情来说,热情其实更为重要。


我对中国家具充满热情,也对中国的文房用品、赏石、书画,甚至是文人理想、中国历史、东方美学都很入迷。有了这些热情和渴望,于是我将这几十年来形成的观点和认识,写出来和人们分享。


  马克斯所撰写的《中国古典家具——私房观点(英文版)》,2011年出版。


马克斯所撰写的《中国古典家具——私房观点(英文版)》,2011年出版。


目前,我已经写了3本书,今年和明年出版的一些新作品,我也都有参与。做学问探索已经成为了我人生之旅的一个很令人兴奋的消遣,因为,分享知识和观点对于我来说,是非常有趣、非常值得的事。


程香:这里面一定有很多有趣的故事,请您分享一二。


马克斯:的确,过去的20年里发生了很多故事。也许有一天,我可以专门出一本书来写写这些故事,当然不仅仅写我自己的,也写一些在过去20年里围绕中国家具发生的故事。


来讲一个我最喜欢的故事吧。这就要说起一对特殊的黄花梨斑竹柜,她们也将在9月份的纽约佳士得进行拍卖。那是十几年前我们刚开始到香港时发生的事。有一天,我和太太正在检查已经入手的家具,突然注意到角落有个被刚刚送来的箱子。我放下手头的事情问卖家,里面是什么?收到的答复是里面的东西非常特别,而且对于一个年轻的买主来说太贵了,可能负担不起。我一听,立刻毫不犹豫地说,“把箱子打开!”


几分钟后,我花了一个创纪录的价格买下了这一件黄花梨单柜,简直开心得不得了。更神奇的是,后来我们竟然找到了另外一件,为了买下她甚至花了更多钱。妻子Debby和我都非常喜欢这对柜子。后来我们卖了一件,留了一件,不过再后来,她们又重聚在我们家中了。


作为这对柜子的第一个买主,我是非常幸运的,至今仍然觉得,买下她是一个聪明的决定,能买下另外一件更是幸运无比,能把这两件柜子聚在一起简直可以称之为是奇迹了。如今,我们和她们一起生活了很多年,这是我职业生涯甚至生命中最荣幸的事情之一。


程香:不止是您,早在1944年,艾克就出版过《中国花梨家具图考》,在他之前,亦有几位西方人出版过《中国古典家具》。去年去世的安思远先生,也曾经出版过和中国家具有关的书籍。可以说,明式家具在近代在中国的复兴与繁荣,与西方世界的带动有直接关系。作为参与其中的一员,您如何看待西方参与明式家具收藏、研究的动机和热情?


  明末清初 黄花梨嵌湘妃竹圆角柜一对(其一)


明末清初 黄花梨嵌湘妃竹圆角柜一对(其一)


马克斯:这看上去是一个很奇怪的现象,但是也很好解释。中国家具最开始被西方接触是在20世纪20年代到40年代,很多旅居在北京的侨民(比如Ecke)对明式家具推崇备至,原因则是明式家具与新兴发展起来的“现代主义”美学发生了共鸣。


后来,这种欣赏通过Ecke、Kates还有像安思远的引路人Alice Boney出版的书,被传送到了美国,明式家具在西方逐渐流行起来。安思远还写了一本书传播赞美明式家具,在美国收藏家和博物馆领域广泛流传。


而在同期的中国,艺术文化正在经历一个艰难的时期,国家正在挣扎中前行,人们根本无暇照顾到家具。这就是为什么早期关于明式家具的学术研究和热情更多地来自西方。不过,在研究明式家具方面,最重要的事件是王世襄写的《明式家具研究》,没有之一。正是这本书改变了明式家具在中国的现状,并且让明式家具真正走上全世界的焦点。


第三部分:生活于明朝


程香:我注意到,在您的家中,珍贵的明式家具是直接被使用在日常家居生活中的。从什么时候开始,您将明式家具、太湖石与西方家居环境融合在一起陈列?


马克斯:我第一眼看到明式黄花梨家具的时候,就意识到我必须要和她们生活在一起,这可以说是一见钟情。跟黄花梨家具生活在一起的感觉,实在是太美妙了!她们是一个空间的“灵魂”,能为空间的气质迅速带来改变和提升。我不能想像没有她们的日子。于我而言,一个没有明式家具的空间是匮乏的,或者说,没有这些家具杰作,空间只能付出更多来克服这种神秘气质的匮乏。


就像我之前提到的,明式家具在一个兼收并蓄的环境中,总是表现得更加出色。明式家具与赏石、根雕还有其他可以被定义为“文人品味”的东西,有种很特殊的联系。或许这种联系就是大自然,有些说不清道不明,但是在这些物品的表现里是非常令人震撼的。


程香:您的家人、朋友对此如何评价?


马克斯:这是一个很有趣的问题。我的家庭可以说是在中国家具和艺术品之间成长起来的。我记得我儿子三四岁的时候与小朋友在我们家里追逐打闹,突然,他就停下来了,对着他朋友喊:“停!小心!那是一把1000岁的桌子(一件辽代的作品)!”


  明末清初 黄花梨嵌湘妃竹圆角柜


明末清初 黄花梨嵌湘妃竹圆角柜


我还记得,我儿子和女儿在一张非常精美的黄花梨桌子前面,把一张一张的纸贴起来做成纸房子。中国家具以一种有机的方式成为了他们生活的一部分。不过,我觉得只有等他们更大一些的时候,才能更完整地去欣赏这些家具。


程香:在9月份的拍卖中,为什么您提到一定要将这次的46件藏品一次释出,不可拆分?


马克斯:我有点强迫症,追求完美,希望所有的事情越完美越好。所以当我们决定做这个拍卖的时候,我觉得应该要代表我们收藏的最高水平。为什么要释出,每个人卖东西都是在拿有价值的东西换钱,至于我们,做这个决定有很多的原因,但是最主要的原因,是我们觉得需要在我们的生命里开启一个新的篇章(当然还是会留有一些漆木家具和艺术品),新的篇章需要一些新的资金、新的能量。当然,这也是一次新的挑战。


(特别感谢香港华艺大荣蒋念慈先生对本文采访提供的帮助。)


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