历代牡丹画赏析：唯有牡丹真国色

摘要: 自唐代以来，牡丹就成了民间所爱的、画家常写的、诗人常颂的花卉。纵观中国画史，以牡丹为题材的画家，远在南北朝时代就有杨子华画牡丹的记载。

　　原标题：唯有牡丹真国色 花开时节动文士

陈淳《洛阳春色图》

　　牡丹花常被称为富贵花、花中之王。自唐代以来，牡丹就成了民间所爱的、画家常写的、诗人常颂的花卉。纵观中国画史，以牡丹为题材的画家，远在南北朝时代就有杨子华画牡丹的记载。

　　此后，唐代边鸾画牡丹“妙得生意， 不失润泽”，五代徐熙画牡丹，他创造了叠色渍染法，落墨较重，薄施丹粉，用笔清秀，意趣生动；明代徐渭用泼墨法画牡丹，他的作品以水墨写意，泼辣豪放，笔墨洗练，一扫前人呆板造作之气，使其所画牡丹更具强烈的表现力；清代善画牡丹者，人才济济，吴昌硕、任伯年、恽寿平、高凤翰、虚谷、蒋廷锡等人，颇有名气。所见者，以吴昌硕，作品最丰。吴昌硕的写意牡丹，一是重气尚势，以浑厚豪放为宗，二是“直从书法演画法”，以书入画，以印入画，以金石气入画，如写如拓，高古凝重。比之于白阳，更显磅礴；比之于徐渭，更厚重苍茫；比之于八大山人，显得烂漫；比之于复堂，更沉雄；比之于赵之谦，更老辣。再到任伯年所作牡丹画多用没骨画法，富有创造，富有巧趣，他早年以工笔见长，仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派。后吸取恽寿平的没骨法，设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调。

任伯年《牡丹锦鸡图》

吴昌硕《牡丹扇面》

　　到了近代，近代齐白石的作品中尤以牡丹为多，仿佛在他的艺术里始终葆有企求富贵平安的善良愿望。所作牡丹大笔重点，写意豪宕，动姿飞扬；不写枝干，只以墨点彩染，刻画出叶片浓郁苍翠之态，墨笔撇飞，便将叶随风动，风吹叶涌之神尽情描出。著名画家王雪涛曾画很多牡丹画，设色清雅，浓淡相宜，线条圆润。张大千、李苦禅、刘海粟、黄胄、程十发等，众家对花写照，风枝露叶，雅秀天然，各显风姿。他们都为后来的牡丹画家留下了弥足珍贵的范本。

徐崇思 《牡丹蝴蝶图》

佚名《牡丹湖石图》

钱选《牡丹图》

吕纪《孔雀玉兰牡丹图》

清代 陈嘉选《玉堂富贵图》  

任伯年《牡丹锦鸡图》

齐白石《牡丹》

　　牡丹诗照：

　　红牡丹
　　[唐] 王维
　　绿艳闲且静，红衣浅复深。
　　花心愁欲断，春色岂知心。

　　赏牡丹
　　[唐] 刘禹锡
　　庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。
　　唯有牡丹真国色，花开时节动京城。

　　夜看牡丹
　　[唐] 温庭筠
　　高低深浅一阑红，把火殷影绕露丛。
　　希逸近来成懒病，不能容易向春风。

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