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画境与文心:吴冠中笔下的风景

张雄艺术网 http://www.zxart.cn发布时间:2021-05-12 来源:新浪收藏

摘要: 预展时间 中国书画 5月14日至16日 上午9:00至晚6:00 拍卖时间 中国书画(一) 5月18日(星期二)下午1:00 中国书画(二) 5月18日(星期二)下午6:00 地点 北京昆仑饭...

标签: 吴冠中 桂林

  预展时间

  中国书画

  5月14日至16日

  上午9:00至晚6:00

  拍卖时间

  中国书画(一)

  5月18日(星期二)下午1:00

  中国书画(二)

  5月18日(星期二)下午6:00

  地点

  北京昆仑饭店

  北京市朝阳区新源南路2号

  我想会有知己或知音在我的文与画中探寻到隐秘的通途,看两岸景色,其实一番风光。

  ——吴冠中

  在艺术史中,艺术家往往由于某个主题激发出蓬勃的灵感,从而成就个人风格。桂林山水、江南水乡,构成“点”“线”张力的各种草木……都是吴冠中偏爱的题材,经过反复创作,形成独具个性的风格。

  吴冠中的创作以写生为基础,并以生动的文字记录了这些经历和灵感涌现的瞬间,在他的画作和文字中,总能感到充盈其间的力量,倾注全心去创作的一点一划皆有来处。

  观画作、读文字,可以体会到看似写生的作品,并非是如摄影般照实记录,而是以一种近似“蒙太奇”的手法,将不同视角的景象重新组合构建成,提炼出景物最具特色的形式美感,建立了唯其独有的审美世界。

  爬上桂林叠彩山,秀丽江山尽收眼底,看山前,看山后,层次分明,却亦朦胧。大山怀抱人家村落,藏鲜艳色块于黑压压的深谷中, 景色宜人,风光入画。但果真要在画幅中表现此江山胜景,导游人探幽,则仅写生某一角落只窥其一斑,不见全豹。我一味想捕获全豹, 前、后、左、右、山上山下各种视角形象构建画面,两日之工专心于构建、绘写,那是七十年代中期。

  ——吴冠中

  Lot 420

  吴冠中(1919-2010)  桂林

  镜心 设色纸本

  尺寸:48.5×68.8 cm。 约3平尺

  估价(人民币):1,800,000-2,500,000

  1972年写生稿

  1972年冬,吴冠中因赴贵阳探亲途经桂林,甲天下之美景给画家提供无穷灵感,桂林画题肇始于此,之后数度写生,开启持续二十年的系列创作。桂林的重山、江水、竹林,通过油画与水墨的不断淬炼、解构、再造,新意频出,见证画家与桂林的不解之缘。

  Lot 420 吴冠中《桂林》

  拍品约作于上世纪八十年代中期,画中以峰峦由近及远逐渐地推开,重重叠叠,层次分明,黛瓦白墙的民居错落于重山的怀抱中。经过“移花接木”之后的构图,蕴涵着层次及结构的美感,物象之间轻重、虚实、息止与流动的对比,谱出节奏与韵律,体现画家一己之美学,再现桂林宏大秀丽的胜景。

  吴冠中1973年《桂林景色》

  吴冠中油画《桂林》

  类似构图最早见于1973年的竖幅油画《桂林景色》,本帧更接近1977年初稿、1996年重构的油画名作《桂林》,可见画家对钟爱题材之千锤百炼。

  春天的荷塘里浮出田田之叶,很快,田田之叶升出水面,出落得亭亭玉立,开出了嫣红的荷花,荷花开闭,秋风乍起,残荷启迪画家们的笔飞墨舞。当只剩下一些折断了的枯枝时,在镜面般宁静的水面上,各式各样干枝的线的形与倒影组合成 一幅幅几何抽象绘画。我读了一遍荷之生命历程,想表现荷塘里的春秋,其实想画的已非荷或荷塘,而着意在春与秋了。

  ——吴冠中

  Lot 421

  吴冠中(1919-2010)  秋塘荷影

  镜心 设色纸本

  尺寸:68×90.5 cm。 约5.5平尺

  估价(人民币):3,500,000-4,500,000

  在吴冠中以草木为主题的作品中,他进一步脱离具象的束缚,尽情地专注于“线”的张力,“点”的节奏,线与线交织穿插,色点洒脱呼应,构成疏密有致的空间结构。

  画家所追求的“似与不似之间”的概念,创作中具象与抽象之间的关系,来自传统写意画中诗意的个人体验,即东方之“韵”,在这幅《秋塘荷影》中都能体会。

  《秋塘荷影》出版

  展览:“自家江山·吴冠中诞辰100周年作品展”,荣宝斋,2019年5月25至31日,并出版于展览画册第42至43页

  纪录:佳士得香港“罗桂祥博士旧藏中国近现代画专题”,2011年5月31日,编号2783

  《秋塘荷影》是吴冠中1980年代中期的作品,画中荷梗、蒲草线条或纵或斜,在微妙中取得平衡;黄、橙、粉、绿色点跃动在荷叶与浮萍间;不同灰度的色块表现水面与倒影,点线面与色墨通过精心设计,组成和谐的画面。

  落笔荷塘,而“想画的已非荷或荷塘,而着意在春与秋了。”画中既有着质朴、宁静的情调,又兼有绚烂、深广的气度,虽是秋塘,却充满热烈、旺盛的生命力,使观者仿佛聆听到由荷塘中的色彩和光影所合奏出的动人乐曲。

  香港茶具文物馆一角

  香港著名企业家、收藏家罗桂祥旧藏。罗桂祥(1910-1995),广东梅县人,1934年毕业于香港大学经济系,“维他奶”创始人,涉猎饮品、地产、银行等产业,曾任香港工业总会副会长、立法局议员,收藏遍及紫砂、陶瓷、书画等领域。1981年捐赠近五百件茶具给香港市政局,后者遂将驻港英军司令官邸旧址(又称旗杆屋)辟为香港茶具文物馆专门陈列。

  据1997年出版的《吴冠中传》记载,“罗启妍和罗桂祥都同吴冠中熟识,且都有较雄厚的经济实力”。《秋塘荷影》首度释出于2011年“罗桂祥博士旧藏中国近现代画”专题拍卖,因罗、吴二人熟识,且罗桂祥早于吴冠中去世,故其所藏吴冠中画作必然可靠,罗氏旧藏吴冠中画作于近年拍场偶有出现,均获善价。

  我考虑从倒影中抒写园林情趣,倒影中世界恍惚了,可望不可攀,有遥远感。更直接的原因是我想表现鱼之乐,园林里的鱼之乐。鱼和园林重叠了,小小的画面空间负荷了双重任务,园林之虚影衬托了活跃的朱红色游鱼……从画面着眼,鱼与影中亭台相辅相成,或画龙点睛。

  ——吴冠中

  Lot 424

  吴冠中(1919-2010)  花港观鱼

  镜心 设色纸卡

  1988年作

  尺寸:45×53 cm。 约2.2平尺

  估价(人民币):1,300,000-1,700,000

  上世纪八十年代,吴冠中的作品开始走向国际舞台,1987年至1988年间在香港、新加坡、日本举行的几次展览,引起极大轰动。《花港观鱼》即作于1988年10月于东京举办画展期间,绘赠日本友人。

  “花港观鱼”属西湖十景之一,为吴冠中偏爱的题材,油画、水墨反复创作。此幅中画家将亭台、湖石、垂柳、游鱼、旅人等元素简化为点、线、面,湖石大片留白,排笔刷出水面,柳枝线条飞动,最后点出“观鱼”之游人与鱼,园林的幽静与观鱼的热闹形成对比,又通过结构与色彩的“形式美”完美统一。

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