张雄艺术网讯 春节为农历岁首，古人称为“岁之朝”、“月之朝”、“日之朝”之“三朝”。“岁朝”便指阴历的正月初一，也就是我们通常谓之“年初一”，每至“岁朝”，文人置古瓶古尊古盆于几案，插以时令花草，配上吉祥物件，以为迎新纳福。人们为了祈求新的一年平安吉祥，往往喜欢在厅堂挂一些“岁朝图”，给家宅带来明媚温煦的春意。
“岁朝图”在我国传统绘画题材中，是一个独特、应时且受人喜爱的常用画题。它通常以静物画的面貌出现，通过画中物品的名称谐音、民俗寓意或历史掌故来表现一个美好的新年祝福。如画百合、柿子、灵芝寓意“百事如意”；画玉兰、牡丹、海棠寓意“玉堂富贵”等。此种吉利画到了清代已经非常盛行，上自帝王公卿，下至布衣秀士，名家高手多有应景即兴之作，为春节平添了不少喜庆气氛。
画岁朝，始于唐代，兴起于宋代宫庭。宋徽宗喜欢，这事就特别流行开来。岁朝图画法多采写生，形象务求逼真，以画冬天不易看到又想看到的花树为多，不外草木迎春的意思。 明清时的岁朝图，仍以花卉为主，间有捎带将蜡台、香炉等佛教供器放一件在画里的。看郎士宁画的岁朝图，不过就是瓶花。清宫画师每年要按时呈交“年例画”，一应宫中春节点缀之需。长于绘事的亲贵、侍臣，此际也往往“进画”，向皇帝恭贺新禧。
岁朝图构图相对简单：画柿子寓意事事如意，宝瓶寓意平安，画钟馗看蝙蝠寓意福在眼前。 而岁朝清供，只可算作岁朝图之别种。“清供”，《辞源》释为“清雅的供品”。在画家笔下，“岁寒三友”、“四君子”抑或水仙、菖蒲、百合、丹柿、佛手、石榴等，以及紫砂盆、水盂、胆瓶、石头、书卷、博古架等，只要“含有善颂善祷之意”（周瘦鹃《岁朝清供》中语），皆可拾笔成趣。
岁朝清供图到底画什么？汪曾祺有一篇文，就叫《岁朝清供》，其中谈到：
“岁朝清供”是中国画家爱画的画题。明清以后画这个题目的尤其多。任伯年就画过不少幅。画里画的、实际生活里供的，无非是这几样：天竹果、腊梅花、水仙。有时为了填补空白，画里加两个香橼。“橼”谐音圆，取其吉利。水仙、腊梅、天竹，是取其颜色鲜丽。隆冬风厉，百卉凋残，晴窗坐对，眼目增明，是岁朝乐事。
……
中国画史研究的专家认为，岁朝图只是到齐白石的笔下，才从皇宫中走入平民化，画中加入了鞭炮、茶壶等，都是表示大年新春到的意思。当然，“说有易，说无难”，具体如何，已经很难考证，但无法否认《岁朝图》折射出不同历史时期的民俗观念、审美趣味和生活理想，它在岁朝时节给人们以心理调适和精神补偿的同时，也烘托了欢乐、喜庆、祥和的节日气氛。
北宋 赵昌《岁朝图》：现存最早宋代《岁朝图》
赵昌《岁朝图》以实地写生的构图，画湖石、立石两座，前后茂密地穿插了茶花、长春、水仙及梅花，勾线一丝不苟，硃砂、胭脂、白粉的花色，石绿填叶，而以石青衬底，构图整肃，色彩明艳，极其富丽堂皇，正适合宫廷挂壁。图左有“臣昌”款。
宋 董祥《岁朝图》
董祥《岁朝图》绘一花盆，栽灵芝两株，旁一花瓶，插松、梅、茶花，案上还有百合两颗。画上有明代娄坚题词：“写生惟花草最难，而瓶花更难。盖生动之气，全在枝叶掩映，横斜欹侧，乃能尽其天然之妙。而瓶花则既无根柢，又乏照应，欲以杂卉相骈而如出一手，非深明偏反之态者不能下一笔。……”而董祥以一个宫廷画师，却在其晚年选择纸本、水墨来描画《岁朝图》，真深悟化工造物之妙者矣。
宋 李嵩《花蓝》台北故宫博物院藏
精致、典雅的籐篮里，一朵朵盛放的花朵，鲜丽而缤纷。大红的山茶稳坐居中，艳冠群芳；清雅的绿萼梅、闺秀般的瑞香，斜倚着身子相随于旁；白净的水仙、娇俏的白色丁香则好奇趴伏在篮缘。在这幅作品中，画家以那一笔笔生命力充沛的线条和细腻的敷彩手法，忠实地将花的娇艳、叶的正背、以及籐篮纪录下来，这种精密的表现实在不亚于现代的摄影。不妨在画上多停留一会儿，您也将与千古以来的观者同样屏息、赞叹的。
明 周文靖《岁朝图》(旧题马远)
此图采用中堂式构图，按照近、中、远三个层次展开。近景是画家着力刻画的内容。左右两旁的参天树木中，坐落着一所大宅院，许多人进进出出，场面热闹。画的左上角，几座矗立的山峰构成画面的远景。远景与近景之间留出大面积的空白。这留白表现的是拂晓时大自然的朦胧，还是缥缈的云雾，抑或是空濛的水天一色，不得而知。但不管是什么，它都给人以广阔的想象空间。画面近景繁密，中景、远景稀疏，疏密对比强烈。不管是对虚实关系的处理，还是构思、立意，此图都与两宋时的风俗画（如马远的《华灯侍宴图》、李嵩的《岁朝图》）有着很大的不同，体现了画家独特的审美取向。
清 乾隆《岁朝图》全六幅
乾隆朝天下太平，国库充盈，宫中重视典仪节令，尤其是一年之中最重要的春节。清宫记载，乾隆对于《岁朝图》绘制即为重视，不仅宫廷画师、皇亲贵胄、朝廷词臣要进画恭贺。乾隆本人也会就古今名家所作赋诗咏怀，甚至郑重地举行“开笔式”，亲绘画作贺新。内府所藏的历代《岁朝图》以及宫中画师所作的《岁朝图》佳作上多有他的题跋，甚至清代后世皇族的名字亦得于此。
清 陈书《岁朝丽景图》
此图为雍正乙卯（1735）新春上元节供花写生之作，画面展现春暖花开，岁首迎新之喜气。画中盆景将数种花株移于瓷盆之中，并依高低比例与花色特性交错植栽，为插花与盆栽艺术之完美结合。石表寿，加水仙、天竺，为“天仙拱寿”；旁搭百合、柿子、灵芝、苹果，另有“百事如意”、“平安如意”等寓意。
吴昌硕《岁朝图》 1917
内容：上画兰花、水仙、佛手、石榴、柿子、白菜等花卉蔬果,画面丰富，题材喜人。
题诗：和气一团真性情，菖蒲服食菜为羹。成仙成佛无过此，人坐春风心太平。
张大千《岁朝图》 设色纸本 1939年
1938年秋后，张大千逃离日军占领下的北平，经上海、香港，辗转回到四川，住在青城山上清宫。1939年立春，农历尚在戊寅岁尾，他为老同学雅林画了这幅《岁朝图》，祝对方“己卯开岁百福”。画中呈现的是三样冬春之际冲寒而放的花卉：山茶、梅花、水仙。由于仅仅各取一枝，位置安排又掩映得宜，整个画面就显得疏朗清新，避免了红艳满纸的喧闹与俗气。
齐白石《岁朝图》1945年
该作品创作于1945年。是年8月5日，日本宣布无条件投降，齐白石心花怒放，恢复卖画刻印，琉璃厂一带画店又挂出了齐白石的润格。图中大红宫灯和鞭炮洋溢着喜气，花瓶牡丹寓意着平安富贵，新鲜的柿子寓意着事事大利，内容丰富、构图精巧、清新秀丽，在色彩的处理上提高了物体的明度，但仍能看出笔墨的灵巧多变，整体色彩对比协调，此作当属齐白石精品之作。
陈少梅《岁朝图》 1951年
此作描绘的是中国民间传统的年终贺岁的场景，作品中远处巉岩巍峨，陡峭险峻，林木葱郁，一条瀑布迂回曲折而下，汇于山下形成一条弯弯的小溪；近处两块巨岩突兀而立，既是构图的需要，也使全图产生空间距离感。一棵虬曲挺拔的古松下有两小儿正在燃放烟花，后面一屋有三人正在用饭，屋内颇具情节性。一仆人正端菜伺侯，屋中主人坐正位，两客侧坐，正吃得津津有味。此图是典型的节庆风俗画，虽是近人所为，但古意盎然，奇趣横生，人物关系和穿着符合过去习惯，由此也可窥见画家传统艺术造诣的确非同寻常。（整理编辑/陈珍珍）
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