椅类家具中的翘楚——太师椅的形式流变

　　原标题：太师椅：尊贵典雅的扶手椅

　　太师椅是古家具中唯一用官职来命名的椅子，它并不是按照外形特征或功能特征来命名的家具，其椅形发展变化更多地受到当时社会礼制、习俗文化的影响。“太师”是官名，是尊贵、高雅的象征，在同时代的椅类家具中，能被尊称为“太师椅”的，一定是椅类家具中的翘楚。同时，太师椅也象征着坐在其上的人地位尊贵、受人敬仰，这是中国古代文人和老百姓共同的美好愿望。

　　太师椅的形式流变

　　有关太师椅名称的最早记载见于宋代张瑞义的《贵耳集》，书中提到：“今之校椅，古之胡床也，自来只有栲栳样，宰执侍从皆用之。因秦师垣宰国忌所，偃仰，片时坠巾。京伊吴渊奉承时相，出意撰制荷叶托首四十柄，载赴国忌所，遗匠者顷刻添上。凡宰执侍从皆用之。遂号太师样。”宋人王明清在《挥尘三录》中记载了当时其他朝臣用太师椅“仰首而寝”的情形，并说“达宦者皆用之”。可见“太师椅”之名流传颇快。宋代名画《春游晚归图》中将太师椅描绘得十分清晰：图中一个官员游春归来，鞍前马后簇拥10余侍从，其中一个肩扛的就是这种带荷叶托首的太师椅，用以供主人休息。

　　明代时，“太师椅”之名仍很流行，但椅形已不是指带荷叶托首的交椅了，而是将下部框式方座、上部安栲栳样椅圈儿的圈椅称为太师椅。明沈德符《万历野获编》说：“椅之有杯圈联前者，名太师椅。”照此推论，似乎凡椅背、扶手呈圈者，皆可谓之“太师椅”。

　　进入清代，则把屏背式扶手椅称为太师椅。清人李斗《扬州画舫录》引《工段营造录》说：“椅有圈椅、背靠椅、太师椅、鬼子诸式。”把圈椅和太师椅并提，说明清代太师椅不是指的交椅和圈椅。清代把屏背式扶手椅称为太师椅，除了对使用这种椅子的官宦、长辈表示尊敬外，还因为这种椅子多用狮子纹作装饰。

　　太师椅最常见的陈设功能，是它成对地摆放在堂屋当中的中堂家具中,即大条案前、八仙桌两旁，且大都不会随意挪动。中堂在传统居室中是迎宾宴客、喜庆祭祀的地方，又是人们日常起居的主要活动场所，地位至高无上。中堂家具也是家庭精神境界和生活品位的集中体现，其中方正典雅的太师椅，便处在这样的“焦点”位置。

　　清代太师椅各具特色

　　清代太师椅的形式特征在清式家具中成为突出的典型，常作为清代扶手椅的代表。传世的清代家具中，太师椅较具有典型清式工艺风格，且数量较多。但令人惊奇的是，其中竟少见有式样、装饰完全相同者，也就是说，每对椅子都体现出制作者对美的理解及品味的异同，使得每对椅子也各具个性，具有研究和收藏价值。以中国古典家具三大流派为例，同是太师椅，京作太师椅凝重沉穆，广作太师椅装饰华美，苏作太师椅偏于轻简素雅。

　　京作太师椅以清代宫廷制作为代表。清代家具中的扶手椅琳琅满目，传世精品很多，太师椅是其代表作之一，尤以清乾隆时期制作的最为精美。从流传下来的不少清代宫廷画作中，都能看到皇帝坐在太师椅上休闲的场景，北京故宫博物院的寝殿内也能见到太师椅的身影。由此可见，宫廷贵族日常生活中也很喜欢太师椅这样的坐具。

　　与京作太师椅不同，广作太师椅则以体大、雄伟为特点。太师椅在江南又称“独座”，它的基本造型来自于榻床，由椅凳与扶身组成。不像其他扶手椅后立柱是通连的，它的扶手椅与扶背一般都设计成屏风式。在椅背中间通常要镶嵌圆形的云石或瓷板画。广作太师椅的搭脑用料厚实，常呈浮云状，椅背与扶手重雕刻，常饰花纹有卷草、云纹、灵芝、莲藕、花枝等。此外，广作太师椅中常见嵌螺钿工艺，螺钿镶嵌技术是广作家具的精髓所在，艺术价值极高。

　　苏作匠人在巧用优质木材的同时，注重的仍是家具的造型和实用功能之间的审视合度，在“以古制古”时，也会对比例形制加以改进。苏作太师椅在经过数代人的改进和完善之后，不但符合人体美学，还有文化审美上的脱俗和典雅。

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