古玉市场缘何冷淡清静

原标题：古玉价格低只因人未识吗

商晚期 双鸟纹璜

红山玉卷龙

当今的玉器市场，玉雕大师们可谓呼风唤雨、炙手可热。与之相对的，却是古玉，特别是高古玉市场的冷淡清静，在拍卖会上偶有几十万元、上百万元的拍品成交，就可称之为高价了。那么，承载着深厚历史文化价值的古玉缘何没有受到藏家的热捧？收藏古玉究竟有何难度和禁区？且看业界专家的深入分析。

上海博物馆研究员、中国文物学会玉器专业委员会副会长 张尉——

鉴赏古玉需要深厚历史文化储备

玩古玉主要玩的是文化；而今天人们玩玉器，看重的是工和料。《易经·系辞》称：“形而上者谓之道，形而下者谓之器。”重工重料其实属于收藏的初级阶段，层次越高的藏家，越关注文物艺术品的内在价值。但由于目前社会整体的收藏素养尚未达到较高的层次，也就较少有这样的藏家脱颖而出。

从认知上讲，鉴赏古玉需要有较高的历史文化知识储备，现在很多人不具备这样的功底，对古玉尤其是高古玉的内涵一窍不通，无法产生浓厚持久的兴趣。做玉器生意的朋友曾经很直白地告诉我：“古玉实在是看不懂啊，真假看不懂、年份看不懂、功用意义也看不懂，就算要推介都不知如何说好。”而且古玉的玉料比较驳杂，尤其是高古玉中，地方玉所占比例非常大；工艺上由于工具和技术的发展进步，总体也是昔不如今。但新玉就不同了，没有真假年代问题，只要玉质好、工好，老少咸宜，市场接受度比较大。

当然，要说这个时代真的没有人喜欢高古玉也不尽然。只是当下整个文物艺术品市场，真东西少，假东西多，仿古玉、伪古玉充斥各种古玩店，很多人被市场乱象逼得不敢再出手了。

从另一方面说，古玉的遗存量也有限。新中国成立后到“文革”期间，由于大陆缺乏文物艺术品流通市场，加上许多好东西又都进了国家文物单位，民间收藏受到一定限制。虽然近二三十年来，各地不断有出土的东西流入民间，海外回流文物也不少，会出现一些好的古玉，但当下全国的收藏大军浩浩荡荡，哪里有那么多真古董满足大家的需求？造假自然就“应运而生”了。

二三十年前，中国港台地区就兴起了收藏古玉之风，很多藏家以收古玉为荣，认为这是个人品味的高度展现。前不久我到台湾考察，台湾藏家告诉我，以前台湾没人愿意玩新玉，只是将其当做一种工艺品。近些年来，大陆收新玉的风气渐渐渗入到港台地区，为了生意往来，他们才开始关注新玉。

从长远来看，我仍然认为，按照艺术品市场的发展规律，随着藏家知识储备、认知能力的不断提高，艺术品市场的日益规范化，以古玉本身的稀缺性和不可再生性，目前较新玉偏低的市场价格终将会回归合理，其真正的历史文化价值终将为越来越多的藏家们所认识。

中国工艺美术大师  崔磊——

应本着求索精神收藏古玉

当代玉雕审美是第一位，看待古玉则必须立足于一点——具备文献考据精神。除了欣赏古玉本身的美，更要通过古玉来透视历史、触摸历史，了解那个年代工艺水平达到了什么程度，当时制作这样的玉器是为了表现什么样的精神。本着求索的精神去收藏古玉，就会觉得很好玩，很有趣味。

当然，古玉，特别是高古玉的料没有新玉好，是客观事实。但为什么博物馆里将那么多的高古玉当做宝贝，就是因为博物馆收藏的是历史，是文化脉络。

我本身就非常喜欢古玉，通过玉璧、玉琮、玉璋、玉制人物去挖掘其背后的精神，化用于当代的玉雕创作，是无尽的营养。有卖古玉的朋友偶尔也会抱怨，认为当代玉雕挤压了古玉市场，我会说，其实我们彼此之间并没有什么矛盾。假如将高古玉比作一栋楼的首层，那当代玉雕就是六七楼，没有地基就不会有上层建筑，没有玉文化的延续就不可能有当代玉雕。

高古玉在今天不太受欢迎，恰恰说明当代人对历史、对文化缺乏认识和兴趣。同时可以看出，炒作文物艺术品的人，大多不是真正的文化人，他们往往只会从审美角度甚至升值角度来谈古玉收藏价值，而且语焉不详。有的人把挺好的古玉打个洞、穿个孔戴在了身上，其实是对古玉的糟蹋和亵渎。可见，文化修养不足，玩古玉还会闹出很多让人无语的笑话。

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