解密慈禧的瓷器人生(图)

慈禧瓷器的“现代味”

       慈禧老佛爷不一般，欣赏品味就是跟别人不一样。虽然她让人画油画像要求不能有阴影，似乎显出对于现代艺术的无知，但在瓷器艺术的表现上却可圈可点，有着超越时代的“现代味”。这一点在墨彩器物上表现更为明显。

       在中国古代瓷器的烧造中，墨彩应用较晚，康熙、雍正时逐渐增多。但由于墨彩色泽发暗，表现较为单一，多数用在线条的描绘与勾勒上。且黑色与中国传统的喜庆色彩相去较远，不受青睐，以其为主要装饰手法的器物较少。

       在慈禧瓷器中，我们看到大量以墨彩为装饰的器物。这些墨彩器物出现在不同的器形中，而且是同一种器形的不同彩色品种中较为突出的一种。慈禧瓷器中的墨彩器物绘画风格独特，装饰意味浓厚，表现力极强。

       慈禧瓷器中的墨彩确切的叫法应该是“水墨”彩。我们所看到的慈禧瓷器墨彩与康熙、雍正、乾隆时期的传统墨彩有很大差别，后者多是以笔墨点染皴擦，表现的是传统的文人笔墨技法，而前者纯以绘画技法出之，水墨氤氲，浓淡参差，灰白对照，层次分明。

       慈禧瓷器的墨彩以白地、绿地(翡翠地)、黄地为基本色地，以工笔重彩法表现。器物上的图案不同于一般瓷器上的装饰纹样，而是运用完整的绘画构图，如果在一张宣纸上展现，就是一幅极具欣赏品位的传统绘画。这种装饰题材与方式的确定与慈禧太后本人的爱好以及执笔绘图人的修养是有着直接关系的。

       瓷器上的图案纹饰一般用墨线勾勒出轮廓，然后在轮廓线内用浓深浅淡的墨彩涂染描绘。这些墨彩器物上的墨彩与粉彩、五彩器物上的彩色存在差异。粉彩、五彩器物表面彩料显出较强的玻璃质感和光泽度，而墨彩器物的彩料表面则干涩无光。从存世实物对比来看，无论是白地墨彩、绿地墨彩还是黄地墨彩，其艺术表现效果都不同于色地粉彩或五彩。墨彩器物较粉彩、五彩器物少了一分华丽，多了一分淡雅，少了一分富贵，多了一分精致，好似在喧嚣之中平添了一分宁静与安详。墨彩器物设色虽然单一，但却十分有层次，自然分出了浓淡深浅，西洋绘画的明暗技法表现较为突出；整体色彩淡雅柔和，色调有很好的透明度，有的又似有一层淡淡的薄雾笼罩，似有似无，有一种朦胧的意境。墨彩器物整体体现一个“雅”字，白地墨彩器物似传统的水墨绘画，绿地墨彩和黄地墨彩则在“雅”的基础上更增添了一分贵气。

慈禧是文化创意的高手

       慈禧瓷器似俗实雅。虽然有如意馆宫廷画士的创意，更有御窑厂工匠的辛苦劳作，但幕后的真正操手是慈禧太后。这些瓷器从设计到烧造完成体现出很多的“创意”。

       色彩上，大胆运用以往不能用或者不被世人接受的色彩，以女人特有的感觉投入到瓷器的设计与烧造中。藕荷色、翡翠色、紫色地等色彩的运用体现出了慈禧作为女人特有的敏感，水墨彩大量的应用和成功更是反映了慈禧的独特艺术眼光和审美水平。

       造型上，虽然没有突破传统的固有造型，但是在局部大胆出新出奇，大大丰富了传统造型的样式。以花盆为例，除常见的圆形、方形和长方形外，大胆应用了六角、八角、八角连体亚腰、腰圆、双圆连体亚腰、方胜形、扇形、元宝形等各种样式。以往常用的渣斗尺寸都较大，便于吐弃废物，但慈禧偏偏让工匠们烧造与手掌大小的缩小版精致渣斗，令人爱不释手。唾盂，我们俗称痰盂，如此之物慈禧也让人做得极为讲究，以一折沿盆内套漏斗式活动屉格，上面再加上盖子，不知者以为是一盆。设计上巧妙，用途上讲究，真是极具巧心。

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