书画的鉴赏与保护 从张丑的鉴藏看明代的艺术市场

张丑鉴定水平的高超与他长期鉴赏大量的藏品息息相关。张氏自云：“余赋性庸下，时或焚香危坐，则校勘典籍，颇极深沉之思，而尤癖于书画，闻有名迹旧物，百计请观而后已，久之见闻日广，知识日开。”张丑曾在韩氏父子家观赏了大量书画，也无形中提高了对书画的鉴赏能力。同时拥有着丰富的名迹的张丑，也可以加以细细品赏，对其审美能力无疑有重要的帮助。对书画鉴定有自己的一套经验和理论的张氏，提出了“善鉴者毋为重名所骇，毋为秘藏所惑，毋为古纸所欺，毋为拓本所误，则于此道称庶几矣。”并称鉴定书画，必须具备“金刚眼力，鞠盗心思”，才会万不失一。

有时张丑也经常会将个人的鉴定心得写在卷后。如所收藏的赵孟頫《三山秋爽图》就有他的题跋：“赵子昂水墨《三山秋爽图》卷，全师董巨遗法，详观笔趣，盖晚岁杰作，大饶元人格律，不知者谓其或似梅华庵主，殆非也。……历数元人图画，指盖不能多屈，若秋爽卷，清真潇洒，卓荤不群，真吾家之墨皇也。”张丑在此跋语中称该卷为其家所藏画之墨皇，可见对此画的珍爱。此外，张氏也在马远的《松泉居士图》上题跋：“马远画松，妙绝千古。胜国潘仲辉氏获其松泉图引，相赏之余,至取别号自况。一时才人如郑长卿辈，撰述诗文题咏之，真名迹也。近幸为余所购，赋五七言律各四韵以纪其盛。……烟波钓徒裔孙丑青父鉴定真迹秘玩，时万历辛亥岁十月之望，真赏斋曝日书”。透过这些跋语，可以清晰地了解到其鉴定思想。

对于许多作假的手法，张丑也毫不留情地给予揭示：鉴定书画，须是细辨真迹、改造，以定差等。多见俗子将无名古画乱题款识求售，或见名位轻微之笔，一例剜去题识，添入重名伪款。所以法书名画，以无破损为上。间遇破损处，尤当潜心考察，毋使俗子得行其伎俩，方是真赏。

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