徐冰用艺术重新发现中国智慧

　　大师的挑战

　　《富春山居图》是元代画家黄公望晚年的传世名画，在中国山水画史上影响深远。现存的《富春山居图》分两段，据说明代末年，由于收藏家吴洪裕爱不释手，在临死前下令焚烧此画殉葬，虽然被抢救，却已然烧成两段，后又历经辗转，使这件作品融入历史变迁的印记。现存较长的后段称《无用师卷》，藏于台北故宫博物院，前段则称《剩山图》，藏于浙江省博物馆[微博]。徐冰很早就有用“背后的故事”的形式再创作《富春山居图》的想法。2008 年，他曾在杭州节选《富春山居图》的一段进行创作，而这一次，受到北京中间美术馆的邀请，徐冰将在中间美术馆呈现完整的两岸合璧版《富春山居图》。

　　实际上，从2004 年开始，每次“背后的故事”创作都积累了新的经验，从光影的控制到材料的选择，“背后的故事”的表现手法越来越丰富和细腻，使得对话《富春山居图》这件难度极高的经典作品成为可能，然而这次创作仍然极具挑战。《背后的故事：富春山居图》的画心部分全长24 米，徐冰将其分为6 段，每段作品的头尾衔接部分按照设想在构图上将可以自由组合。这件作品的规模也意味着对所需材料，特别是植物的处理、玻璃的处理及柜体的设计与此前有很大不同。成捆的植物将经过特殊处理使其干燥，又保持颜色和柔韧度，以便长期收藏和保存。同时采用双层玻璃，柜体的设计中用钢架为龙骨，以支撑玻璃的重量，并且全密封，确保里面的材料不会腐蚀，工业化的手段展示了当代与古代的并存。配合这一作品，徐冰将实现“经典艺术进校园”的计划，借中间美术馆邻近大学区的地理位置，将当代艺术与传统的对话扩展到校园中去。

　　沟通古今中西

　　回顾徐冰的艺术，近年来徐冰的重要作品多是大型装置，例如《凤凰》及《背后的故事：富春山居图》。这些作品从形式与材料上来看，似乎与徐冰的文字作品如《天书》、《地书》、《新英文书法》相差很大，但其内在思路一脉相承。“背后的故事”系列延续了徐冰其他作品中的艺术方法。它所采用的材料，与《凤凰》一样就地取材，这些材料本来已经失去社会功用，经过艺术家的发现和加工，材料似乎再次获得生命，变为文化与记忆的承载者。

　　此外，“背后的故事”所展示的并不仅仅是中国传统山水画，同时也是笔墨、皴法等中国画的构成要素以及思维方式。在“背后的故事”作品中，一根树枝可以代表一棵树，这种符号性内在于中国的象形文字，与我们文化的核心有关。徐冰说，“我这么多年的创作，其实都在尝试怎么样把我们的传统文化里面好的东西激活。”通过“背后的故事”，观众体验到的是被激活的文化记忆，以及被重新发现的中国智慧。而这也与《罗博报告》一直致力于振兴弘扬“中国精品”概念和推广宣传中国当代艺术的宗旨不谋而合。

　　徐冰，中国当代艺术家，中央美术学院[微博]院长，以创造了汉字式的西方书法“天书”而著名，近年来致力于“背后的故事”系列创作。由徐冰工作室、静恩德凯与中间美术馆主办的“背后的故事：富春山居图”将于2013年12月21日在北京中间美术馆开幕，展期6个月。

　　文/ 杨心一 图/ 徐冰工作室、静恩德凯提供 编辑/ 茅人杰、文芋洁

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