重点美术馆负责人齐聚一堂 探讨藏品的捐赠收藏

　　原标题：做好国家捐赠收藏的文章

　　2015年7月，文化部颁布了《国家美术作品收藏和捐赠奖励项目实施办法（暂行）》，根据该办法，此后经过严格评审，共有6家实施单位的16个项目入选了“2015年度国家美术作品收藏和捐赠奖励项目”。在2016年申报工作即将启动之际，12月16日，来自国家重点美术馆和中国国家画院等实施单位的有关负责人齐聚一堂，交流了各单位实施这一项目的经验，并就如何吸引捐赠收藏、提高资金使用效率、完善奖励措施、利用好藏品等问题展开了深入探讨。

　　搭建平台促进公益收藏

　　2004年，文化部与财政部共同设立“国家美术作品收藏和捐赠奖励资金”，先由中国美术馆执行，2009年增加了中国艺术研究院、中国国家画院作为执行单位。11年来国家累计投入资金逾2亿元，收藏作品超过1万余件。为使资金发挥更大效益，2015年文化部就资金的使用做了几方面调整，首先扩大了实施单位范围，除上述三家单位外，增加了国家重点美术馆；其次转变了经费投入方式，以补贴资金带动地方财政及各实施单位对捐赠性收藏的经费投入和保障；再次对项目申报和遴选更加严格，加强了好项目的竞争性；此外，还加强了对项目实施的管理，强调了资金在奖励捐赠者以及作品的宣传研究和推广方面的使用力度。

　　今年是首次将此专项资金覆盖到国家重点美术馆，文化部艺术司司长诸迪表示，当前国家美术收藏有两项工作需要美术界正视和面对。一是在美术馆大发展、大繁荣的时期，如何通过美术作品的公益性收藏来带动民间的捐赠收藏；二是如何使私人美术收藏通过美术馆的渠道使之公益化、社会化，让更多人能享受到优质美术资源，实现其公共价值，这也是美术馆公共职能所在。“希望通过这样的公益性收藏行为既鼓励社会的参与，也带动美术馆的藏品建设。美术馆收藏是为了更好地服务大众，这和放在收藏家手里意义完全不一样。”诸迪说。

　　中国美术馆是最早参与这一项目的单位，积累了很多经验，加上自身在收藏方面的优势，今年就有9个项目入选，占二分之一强。该馆副馆长安远远介绍了捐赠收藏的情况，并列举了收藏专项资金在实施过程中的益处。一是明确捐赠性收藏的范围、补贴资金使用范围，有利于提升财政资金的使用效益。二是通过国家项目的实施是对于捐赠行为以的激励和褒奖。三是文化部出面组织专家进行项目评审，有更高规格的程序性保证，对收藏项目的内容及实施过程有更加严格的要求。“只有把个人财富变成公共财富才能长久地传承下去，这样有序的传承对艺术家和整个文化发展是最好的社会记录。”她说。

　　收藏需做足功课

　　捐赠收藏的特点决定了各馆不一定每年都有很好的项目，有些需要三五年的酝酿才能实现。中央美院美术馆的冯法祀和孙滋溪捐赠项目入选了2015年度国家美术作品收藏和捐赠奖励项目。“这些艺术家的家属并不那么看重我们回报他们多少钱，他们最看重的是国家机构的收藏。这样我们就可以将更多的经费用于展览策划、学术研究、出版宣传上，这其实是一个公共美术馆应该做的事。”中央美院美术馆馆长王璜生还指出，奖励项目申报是一年一度的，但是在具体操作过程中，一个项目不可能一年内完成，前期需要做很多工作，才能在合适的时机推出成果。比如冯法祀捐赠项目从2013年就开始介入，到2015年申报时项目已基本完成。

　　在中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年之际，周思聪、卢沉先生的家属将家藏的《矿工图》组画及相关手稿、速写、写生等作品共计53件捐献给国家，由北京画院永久收藏。这批作品的入藏对于研究《矿工图》组画的创作过程提供了第一手实物资料，同时也极大丰富了北京画院收藏20世纪人物画作品的序列和水平。北京画院副院长吴洪亮介绍，2009年，第一次给周思聪举办展览时，千方百计借展了其流失在外的400件藏稿，之后每一两年都做一次周思聪、卢沉展。“正是有了前期的铺垫，家属看到我们真的是在用心做，一个美术馆能提供的无非就是情感、服务、研究等，我们尽可能做到位，这个项目能做成，差不多做了六年的功课。”

　　明确收藏定位与地域特点

　　此次入选的由湖北美术馆实施的国家非物质文化遗产传承人漆艺项目和广东美术馆实施的赖少其、司徒乔项目都体现了捐赠性收藏与美术馆自身的定位相结合的特点。

　　湖北是大漆艺术的重要发源地，漆艺藏品已成为了湖北省美术馆六大特色收藏体系之一。湖北美术馆馆长傅中望介绍，该馆已争取到了地方财政关于美术作品收藏的专项资金，此次文化部捐赠奖励实施办法的实施，又促进了收藏经费的补充，从而在一定程度上扩大了漆艺项目的成效和影响。据介绍，“中国大漆走世界——湖北美术馆漆艺藏品埃及展”在当地时间12月15日在埃及开幕，明年计划在韩国展出。“这些藏品走出去是美术馆收藏成果的一次全面展示，同时以展促藏，也促进了对非遗传承人藏品的收藏。”

　　广东美术馆一直关注广东籍艺术家精品的收藏。从2014年开始，该馆就与赖少其及司徒乔家属接触，促成了赖少其先生百年诞辰展览和司徒乔家族展，并在展览后与家属签订作品捐赠协议，最终将7件赖少其作品及15件司徒乔作品纳入馆藏。

　　中国国家画院的藏品总数达6000余件。据中国国家画院创作研究部主任纪连彬介绍，近年，其收藏工作主要在两个方面展开，一是对当下70岁以上的著名老画家（主要是国画家）大尺幅作品的收藏，以中国国家画院研究员的订件为重要收藏目标，力求以较少的经费收藏精品。二是在文化部外联局的支持下，开展藏品的海外巡展，收效良好。

　　确定规制 着重藏品利用

　　国家收藏的目的不是藏入深闺、束之高阁，而是加强利用，更多地惠及广大人民群众。除了此次入选项目的各个实施单位外，其他美术馆也结合自身在捐赠收藏方面的经验，纷纷建言献策。

　　正在展出的王临乙、王合内作品捐赠收藏项目是中国美术馆和中央美院合作的范例。安远远介绍：“馆际合作有很多方式，一种是项目成果的合作方式，还有一种是项目展示方式的合作。将好的项目进行交流很重要，尤其是重点美术馆，可以挑选优秀的项目进行巡展、交换展，从而带动扩大各其他馆藏品的覆盖人群。交换性的资源共享不仅能减少成本，提高影响力，而且避免了馆际之间的竞争。”

　　江苏美术馆馆长孙晓云建议，应该对反复利用藏品的项目给予褒奖，因为使用率高能够更好地体现出收藏的价值。

　　深圳关山月美术馆馆长陈湘波建议，除了给予捐赠奖励外，还应该以国家名义为捐赠者颁发捐赠证书。中国美术学院美术馆馆长杭间指出，纳入国家捐赠收藏项目的艺术品都是属于国家所有，他建议，应建立一整套国家美术作品收藏的统一规制。

　　诸迪表示，《国家美术作品收藏与捐赠奖励项目实施办法（暂行）》的制定与颁布，对涉及收藏的方方面面有严格的规定。一方面要让政府主管部门更多地了解美术行业的规律和特殊性；另一方面，美术馆也要加强自身的制度建设，做好管理，防范风险，最大限度地保证顺利实施。

转载旨在分享，文章、图片版权归原作者所有，如有侵权，请联系我们进行删除。