摄影大师郎静山：“相机比太太还重要”

“拿照相机就是我的生活。”“相机比太太还重要。”“我做集锦照片，是希望以最写实、最传真的摄影工具，融合我国固有画理，以一种‘善’意的理念、实用的价值，创造出‘美的作品’。”——郎静山

张雄艺术网讯   23年前的今天（1995年4月13日），摄影大师郎静山在台北逝世，享年105岁。他是中国最早的摄影记者，也是以中国绘画的原理应用到摄影上第一人，并创立“集锦摄影”艺术，在世界摄坛上独树一帜。今天跟随张雄艺术网小编，一起缅怀这位把相机看得比老婆重要的艺术家。

郎静山（1892 — 1995），浙江兰溪人，生于江苏淮安，中华民国极负盛名的摄影家，于1949年迁居台湾后曾经几度迁徙，曾住过台北临沂街以及新北市板桥区。他的父亲喜欢收藏书画、唱戏和照相，使他从小就受到了艺术的熏陶。12岁时，郎静山进上海南洋中学读书，在图画老师李靖兰处学会摄影原理、冲洗和晒印技艺，于是和摄影结下了不解之缘。

《晓汲清江》 1934年

后来，郎静山先后进入上海《申报》与《时报》，成为中国最早摄影记者。他虽以摄影记者为业，可是却以仿画摄影作品见长。他借鉴传统绘画艺术“六法”，潜心研习、加以发挥，摄制许多具有中国水墨画韵味的风光照片，自成一种超逸和俊秀的风格。这些作品，受到人们的好评。

《高山竹》 1935年

郎静山是一个有风骨的艺术家，他对传统文化精神属性的认同、延伸和再创造，构成了他作品的一种超然的气度和个性。在20世纪30年代，郎静山开创了一条“集锦摄影”的新路，以相机代替画笔，重塑中国画的山水意境，将绘画的高超境界融入摄影艺术之中，并因之驰誉于世界艺坛。

《一片春帆着远天》 1936年

为了反映时空中各种不同的“气”，郎静山发明了复杂的“集锦摄影”，并赢得了“影中有画，画中有影”的赞誉。他的集锦摄影，仿国画、重意境、师古法，在形式上模仿传统国画，题材和主题意趣，多取自古画、古诗词，是中国绘画风格和摄影技法的统一，既具有个人的艺术风格，又有着鲜明的民族特色。

《松荫高士》 1953年

20世纪60年代起，郎静山转而创作带人物风景，模特儿主要为国画大师张大千。其将道家装束的张大千，为集锦山水中主角，创作了《松荫高士》和《松荫静坐》、《飞泉幽涧》等作品。

《斜风细雨不须归》 1960年

郎静山作品大致可分为写实摄影、纸底作品、集锦作品、人像摄影、女性裸体作品及现代摄影作品六大类。他的摄影创作大多数经过了有选择性的多次曝光和暗房合成，每幅作品经过多次雕琢仿佛有了神来之笔。它们都有着中国绘画的意境，有着飘渺的远山、雾岚，有着别具一格的人物和动物神态。

《鹿苑长春》 1970年

1931年起到1939年，郎氏作品在265次国际摄影沙龙中入选，数量为755幅，至1948年底，累计入选国际沙龙为300余处，数量为千幅以上。其中以集锦摄影作品占据多数。1980年，获得美国纽约摄影学会颁赠的“世界十大摄影家”称号。

《华亭入翠微》 1986年

郎静山用他的技巧和他对摄影艺术独有的追求，颠覆了摄影这一“最真实地记录自然和现实”的艺术，他让它服从于中国传统的美学。他的作品，比传统中国绘画更写真，却也更写意，出神入化。

《野渡无人舟自横》 1988年

斯人已去，遗泽永存！谨以此文表达我们对大师郎静山的深切哀思和怀念。

《春树奇峰》 1934年

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