圆润讨喜 健康长寿——名家桃画作品赏析

作为盛夏最为常见的水果，桃子，色彩红润吉祥，形状圆润讨喜，味道甘甜可口，深受人们喜爱，更是被赋予了长寿、吉祥、健康等寓意。桃是一种果实作为水果的落叶小乔木，花可以观赏，果实多汁，果肉有白色和黄色的。桃有多种品种，一般果皮有毛，“油桃”的果皮光滑；“蟠桃”果实是扁盘状；“碧桃”是观赏花用桃树，有多种形式的花瓣。

传说，王母娘娘过寿时，会聚集四方神仙到瑶池开一场“蟠桃会”，这仙桃吃了以后就可以长生不老，所以桃子长寿的寓意也就更加根深蒂固了。在老人过寿的时候，各式各样的桃形点心、蛋糕层出不穷，为的都是取一个长寿吉祥的好兆头。

中国是桃树的故乡。公元前十世纪左右，《诗经·魏风》中就有“园有桃，其实之淆”的句子。汉代东方朔《神异经》记：“东北有树焉，高五十丈，其叶长八尺，方四五尺，名曰桃。其子径三尺二寸，小狭核，食之令人知寿。”后来人们以鲜桃、面制桃或画的桃子祝寿，亦称为“寿桃”。

因此，国画桃子也总是与“寿”有关系，寓意着健康长寿。但明清之前，画桃并不常见！有涉猎画桃的画家，如八大山人、赵之谦、邹一桂、任颐、任预、慈禧太后、吴昌硕、齐白石、张大千等，形成了独具特色的寿桃视觉文化。

宋末元初 钱选 《桃枝松鼠图》

图绘累实桃枝，一松鼠攀附枝上取食。此画在洁净的背景上，用没骨法画出松鼠和桃枝，只在桃实叶脉上略用线勾，使形象突兀于画面之上；构图上，松鼠尾巴正和斜插上去的桃枝取得平衡，在写实中富有装饰味。

清 八大山人《桃实千秋图》 1699年作

此画构图简练，以一石和二枝桃为主体，物象并不复杂，但能做到少而又厚实得趣，画史上少有人能得此造诣。

清 赵之谦 四时果实图之一 大阪市立美术馆藏

所画花果树木笔墨厚朴，设色浓艳。构图疏密对比强烈，题识书法亦古拙厚重，故其风格金石气浓郁，个性强烈。此屏题：“百子千房奇树传，领取宰相记十年。伪叔。”二屏题：“千秋万岁皆老寿。撝叔。”

清 任颐 桃石图

图绘一篮鲜桃和方硬的顽石。桃和石以具有长寿的吉祥寓意而成为人们喜闻乐见的祝寿画题材。图中的桃以红、绿两色晕染，于单纯中见华滋，具有鲜美之趣。石以墨笔勾线并以侧锋皴擦石面，古拙中不失雄健，颇得刚硬之气。桃篮与石的布局是彼此依托的关系，桃篮支撑了倾斜的石体，稳定了画面；石则以高挑的立姿陪衬了低矮的桃篮，加强了高低错落的画面节奏感，显现出作者巧于布势的构图能力。

清 虚谷 五瑞图

瓶花是虚谷喜画的题材之一。图中蜜桃、枇杷、百合等是日常生活中常见的花果，给人以朴素、亲切的感觉。图中瓷瓶及百合用勾染法描绘，线条简练，造型准确；花卉、蜜桃及枇杷用没骨法表现，层层渲染，增添了花果的层次感及质感。画面设色润泽鲜艳，富有淡雅清新的韵味。

清 邹一桂 寿子山水

《寿子山水》又称蟠桃双鹤图，两只丹顶鹤立于青石之上，姿态悠然自得，生动形象；青石之上祥花瑞草长生，石隙间一株桃树屈曲蟠覆，硕果累累，富有之感；陡石之下，朱泉永流。

慈禧太后 1894年作 寿桃

慈禧(1835—1908)，除善弄权术外，生活中喜爱书画，尤其爱以“自己所作的”书画赏赐群臣，以示恩宠，笼络人心。

吴昌硕 桃实图

吴昌硕画桃，笔蘸浓艳的西洋红，直落宣纸，以淡黄色衔接，再加深红点染，画面立即呈现出色彩淋漓，泞然一体的鲜桃，好像果皮一破，便会流出盈盈果汁似的。

吴昌硕 三千年结实之桃

《三千年结实之桃》表现的是寓意福寿千年的寿桃，画家只撷取桃树的局部，用笔凝练遒劲。寿桃设红黄二色，以没骨画法表现，鲜嫩娇艳；桃叶以大笔泼洒，浓淡相间，层次分明，枝干竖写两枝，各有不同，又一侧枝呈孤形垂下，伸展生动，使画面富有变化。

齐白石  寿桃 1951年作

1951年作 寿桃蚱蜢

齐白石画桃，以晚年为多，桃子或画于篮中，或画于树上。多采用“红花墨叶”的画法，先以没骨大写意法直接用洋红泼写硕大桃实，跃然纸上，艳而不俗，惹人喜爱。渗以少许柠檬黄，再以花青、赭墨写出叶子和枝干，后用浓墨勾勒叶筋，设色浓重艳丽。与其画荷花所创的红花墨叶恰成强烈对照。不仅桃实的分布颇具匠心，极臻疏与密、藏与露之妙，连寿桃的向背光都以颜色的变化来确切地表现出来。

陈师曾 桃榴枇杷图轴  北京故宫博物馆藏

此图绘桃、石榴、枇杷各一枝，参差有序，果实累累。画中以花青色配以浓淡不同的墨色画桃叶，再以重墨勾勒筋脉。桃实红绿相间，色泽自然。石榴的枝条硬朗秀挺，小叶片片看似随意，然点画得轻灵活泼，与较浓重的桃叶、枇杷叶相映衬，使画面轻重有别，富有韵律感。

张大千 寿桃 1979年作

“蓬莱弱水三千里，金母蟠桃一万年。凤鸟自歌鸾自舞，直教啣到寿杯前。”这首题画诗著录于《张大千先生诗文集》等多部著作中，或题为《蟠桃》。

张大千 寿桃 1983年作 

本作品为汤太夫人九十大寿而作，整体设色清丽，蟠桃肥硕；用笔依旧健健生风，老而不羸，辣而不弱，十分难得。

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