徐里：2014年将迎来美术界最重要的一年

 将中国文化推向世界，逐步扭转不对等的主流局势

张雄艺术网：全国经济发展日趋国际化，2014年中国美展以后，中国美协有动向将展出精品推向世界吗？

徐里：我们对外文化交流是有规划有计划的，每一年都会组织一些优秀艺术家、美术精品到世界各国进行交流、展览。我们还会派艺术家落地到一些国家学习研究，到各国实地了解采风。逐步把中国的文化艺术往外推。过去，在东西方文明发展中，西方文化的价值取向始终在全球占主导地位，这与历史及背景有关，在过去100年的一段时间里我们自身落后，话语权不如西方强势。西方的价值取向也认为世界文化主流以他们为主，对我们很排斥，造成不对等的状态。随着我们国家发展的强大，相信来我们自不同文化的的声音的比例将慢慢增加。现在国人在海外受尊重的程度与早期及改革开放以前有明显差异。我们每一年出去的感觉都不一样，也证明了国家综合实力的增强，中国人在国际地位上更受尊重。

 借助西画技巧，最终表现中国油画的民族精髓

张雄艺术网：关于中西方文化艺术的交流，反过来中国艺术家去西方取经，要怎么取才不会成为一味的追随者？

徐里：这里是特指油画。油画从西方传来，历史并不太长，真正进入中国学习也就100多年的历史。从最早欧洲传教士在宫廷里服务，到后来老一辈油画家留洋海外，在这100多年西式教育的学习中，中国人对油画技巧的掌握还是很不错的。对于西方人来看我们的油画，也是了不起的。但是西方的绘画史发展得很快。一般人还是对印象派以前的、古典写实主义看得多些。而西方绘画的发展，从19世纪印象派以后，出现了现代派、野兽派、点彩派、立体派、超现实主义、未来主义、表现主义、发展到最后的综合艺术、多媒体艺术，西方绘画以及走得很远了，架上绘画已经很难看到。中国受西方美术教育的影响，相对而言是比较传统的，更多是架上绘画。改革开放以后，中国艺术家并不保守，西方所有的各大流派中国艺术家都有在做。也涌现出一批由早期模范演变为自身特色风格的优秀艺术家。比如在世界上享有名誉的福建籍华人艺术家蔡国强，2008年北京奥运会的大脚印设计是他做的。还有法国艺术学院院士黄永平。他们虽然是做西方的前卫艺术、装置艺术，但艺术的内涵、审美、品格、境界，很中国风，完全是借助中国古典文化和现代观念的融合，表现出新的艺术创作。这是我们所提倡的。作为中国的油画家，永远学习西方的技巧，显然是不行的。技术技巧只是用来借助表现审美追求、思想理念。中国画家有责任借助西画的技巧、累积，最终表现中国人的思维，展现独特的民族风格又反映当代性、追求自身的风格个性，展现中国精神、中国境界，这是中国油画家需要努力的。实际上中国油画的抉择、中国油画该何去何从、中国油画民族化的议题早在跨世纪时，靳尚谊、张建俊这些老一辈的艺术家就曾在中国油画届的重要会议上提出与探讨过。一批老一辈艺术家如董希文很早就开始探索油画民族化的艺术，这一议题从来没停过，我们对自己也是相当自信的。过去中国画讲究书法、线条认识、诗歌理解、个人修养。自从五四运动后西方文明传入中国。西式的教育具有科学性，教导如何解剖、准确素描。我们不能全盘否定，要将二者有机融合，继承优良传统，追求哲学精髓。我们要对自己的文化认同，有民族自豪感。代表中国艺术家重新审视历史文化，让中国美术源远流长，更好地传承发展。

徐里作品

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