《功甫帖》古字风波跨年未平 当代书画赝品猖獗来袭

二、看笔墨

真法鹏鱼的鱼身被深厚的笔力刻画得丰满、生趣、鱼尾飘逸刚劲，色泽鲜明清润、层次分明灵动、血肉淋漓，焕发出透明闪动的波光下欢畅游动的游鱼神采。假法鹏鱼笔力轻薄含糊，线条零散、无浓淡之分，墨色单一，色泽层次痕迹过重、过渡死板。墨韵粗糙，形似而豪无法鹏鱼的灵韵。

朱法鹏先生说过：“我画鹤时，特别讲究力量感，画出它的道骨仙风及其傲骨。比如我中锋用笔，力度就在脚上，脚一笔下来，要见功夫。它像钢丝一样有力量、有弹性。”“法鹏鹤”赝品，脚上功夫不到，一笔不成气候，笔墨极为呆滞。法鹏先生的“鹤神”姿态翩翩，神风卓韵。笔中有墨，墨中见笔，笔笔皆力劲，墨墨皆韵味。法鹏先生常作长卷鱼图、鹤图，他作画很有笔力，下笔如有神。线条劲健，走势沉稳，用墨思水、动中求变，一气呵成，大气之势尤见他用笔老辣，令人钦佩。“法鹏鹤”赝品笔到无意，就是说造假者为了表现墨线的“力度”，作画过于僵硬，线条生硬而不流畅。没有虚实相间之美，更无浓淡相宜之雅境。

三、看立体之动态美

法鹏先生爱画花鸟，尤精于鱼、鹤、荷，他原创的大写意游鱼，游活于画面、栩栩如生。作品“兰溪三日桃花雨 半夜鲤鱼来上摊”生动，充满活泼之生趣，只见游在最前的领头之黑鲤甩开俏皮之尾，莞尔一回眸，似乎在和队友招呼，紧跟其后的两条红鲤一前一后，一“上”一“下”，形影不离，为不相撞而错开。画面中心四条鱼被画家将空间安排得错落紧致，充满了动态的立体感与空间感。整幅共6条鲤鱼布局思路清雅清晰，将鲤鱼与水草的雅趣、情韵描绘得淋漓尽致。而赝品的“法鹏鱼”则似乎并不在意这种立体之动态美。无论是单只的鱼与鱼之间，还是鱼和鱼群间的远近、轻重，都具有随意性而杂乱，无法烘托出这其中之美境。

四、看抽画中的色彩与意境

法鹏先生的“鹤神”时而与松涧为伴，时而以寒梅为舞，时而隐没于自然浑色。他的抽象画仙影幻象，更为意象。块面的彩墨如斑驳的岁月，隐没了婀娜身姿，露其静逸风骨，浸染鹤魂。那看似落墨轻松的不经意，实为黑、白、红及灰色之间关系的最强音。画面独特的空间感让人情不自禁进入正气浩然的傲骨天地。那么法鹏鹤抽象画之赝品呢，我们可以看到为强硬地表现抽象画若隐若现的效果，它的色彩极为含糊，不敢去表达、去表现，可以肯定的说，造假者豪不懂黑、白、红、灰之间的关系，潦草的欺骗是对艺术极大的亵渎。退一步说，抛开色彩，赝品中对于抽象画时隐时现的把控也是极其弱的，这将进一步确认购买者的判断。

五、看落款、印章

朱法鹏先生融会贯通中西文化精髓，坚守着“笔墨”文化观念。他每幅作品中之诗书画印，于画，于字，于印章，都是完美的组合。朱法鹏先生的题赋，亦是潇洒自如，一气呵成，含文人之诗情画意，尽揽大家豪气情怀。假画中提笔软弱坍塌、花样众多，大多细小无力。

总而言之，法鹏鱼与法鹏鹤因其独特的气势与高度的提炼，深受大众的喜爱，也因其精简名作给不法分子可乘之机。但是恰恰是精简而不简单，朱法鹏先生在创作中提炼物象的精、气、神，给人高雅、超然的气势，这种“骨子存留真东西，自然派生大气象”是造假者无法逾越、原形毕露的。

法鹏鱼长卷图局部

法鹏鹤长卷图局部

 但凡早进入市场，需求旺盛、名气大的书画家，市场上就最容易出现其赝品。有经验的投资者买字画，主要看作品的风格、题款、印章和纸绢几个方面，只要发现一方面有问题，或几方面都没有问题，即可在短时间内决定取舍。中国收藏家协会会员、著名策展人张雄认为杜绝制假泛滥和蔓延的关键，还在于提高收藏者的欣赏水平和甄别能力。一般仿品的线条及笔墨很弱，没有真品老辣。一旦购入假画，会影响到藏家的信心与心情，所以他建议消费者要选择正规的专业机构交易，收藏有实力的中青年画家作品。

事实上，中国书画家非常讲究笔法，每个书画家的执笔方法、行笔速度、落笔轻重，以及笔锋转折节奏等，都有不同的方法及习惯。由于当今权威的鉴定机构及拍卖市场体制不够完善，导致《功甫帖》古字风波未息，当代艺术市场赝品猖獗。加强自身的甄赏能力就显得尤为重要。著名收藏家马未都曾谈到，刚开始收藏时，觉得古画鉴定之难，所以没有介入。而扬长避短，选择信誉度高的专业机构，看准实力名家，收藏前做足书画功课，从自己熟悉的艺术家及其作品入手，也是不错的选择。

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