《桐荫抚琴图》：桐荫之下抚琴纳凉的惬意画境

原标题：桐荫抚琴凉意生——读郑慕康《桐荫抚琴图》轴

每年的盛夏时节，高温酷热，汗透衣衫，暑热难耐，人们往往在空调、电扇营造出来的环境中舒适度夏。殊不知，在不解电为何物的我国古代，人们对消暑纳凉也有着独特的体验，这在一些古画中随处可觅，山间茅舍，飞瀑亭边，芭蕉叶下，竹林石床，荷池水阁……处处清凉自具，充满情趣。

“石壁挂藤通篆意，桐荫滴露聆琴声。”这是明代吴中四才子之一的著名书法家祝枝山书写的一副对联，一份桐荫之下听琴消暑的惬意呼之欲出。梧桐又名青桐、碧梧、青玉、庭梧，“凤凰鸣矣，于彼高冈；梧桐生矣，于彼朝阳”，《诗经》中的寥寥数句，更是赋予梧桐引来凤凰的美丽传说。梧桐树身高大挺拔，生长可达百年，可谓长寿之木，绿意葱郁，品质高洁，深受古人喜爱，是古代皇家园林的必栽树种，亦是名人隐士庭院之中的广植树木。尤其是在炎炎盛夏，梧桐树冠如云，繁茂的枝叶间鸟雀啁啾，蝉鸣不绝，遮挡住骄阳炙烤，着实营造出一片桐荫凉意。我国历代画家对梧桐情有独钟，酷暑盛夏以桐荫入画的传世作品比比皆是。如明代画家项德新在“长夏暑盛”难耐之际，绘《桐荫寄傲图》解暑并自题诗句于其上，显示了画家对“重荫覆林麓，寒声下碧墟”之梧桐重荫、清泉寒声驱散溽热的清凉环境的渴望之情。近读现代画家郑慕康《桐荫抚琴图》轴（见图），古人炎夏之时于桐荫之下抚琴纳凉的一丝惬意画境，令人于暑热难耐之时神清气爽，心生出几分向往。

郑慕康（1901—1982），名师元、师玄，号慕康。广东潮阳人，海上画坛重要画家。自幼对美术充满兴趣，从临摹各种广告图案起步，14岁即为姑父的香烟厂绘广告画，显示出绘画的天赋。17岁考进上海美专，师从冯超然。58岁被聘为上海美术学校国画系教师，翌年成为首批受聘进入刚成立的上海中国画院的画家。

《桐荫抚琴图》轴，纵98厘米，横31厘米。绢本设色。画左上题有作者款识：“桐荫抚琴，慕康郑师玄作于海上。”钤朱文“慕康”、白文“郑师玄”二印。画面布局疏朗，意境开阔，自上而下，云雾、梧桐、湖水、枝叶、山岩、石栏及抚琴仕女一一依势布景，简约明了，主题突出，自然生动，对炎炎盛夏梧桐树荫营造的“荫下不生暑”的阴凉宜人的环境进行了写实的描述，描绘出古人于桐荫下抚琴纳凉静思的生动场景。

作者刻意取山岩一角入画，以山岩隐去梧桐树的根部与中部树身，以湖上水汽产生的缭绕的云雾和浩淼的湖水遮去梧桐的一部分枝叶，营造出一种不见山势而隐见山势高耸、不知树高而隐见树身高耸入云的独特氛围，可谓匠心独具。梧桐树树龄可逾百年，树身伟岸可达数十米之高，作者的这种遮掩画法，形象地刻画出梧桐与险峻的山岩可以媲美的深厚意蕴。梧桐青绿自生，数根枝条斜斜伸出，遮住树下抚琴仕女，一缕“孤桐北窗外，高枝百尺余。叶生既婀娜，落叶更扶疏”的清新凉意隐隐溢出画端。作者对桐荫这一题材特别喜爱，曾绘多幅此类素材的画作，如《桐荫逸趣图》《桐荫清话图》《桐荫高士图》等，都是以桐荫、人物的结合来描述的，光《桐荫抚琴图》就绘过多幅。

郑慕康年轻时主攻素描中的肖像画，打下了深厚的人物画基础，在他的传世作品中，人物画可谓画中重要景致，颇具功底。在这幅作品上，桐荫之下，一位长裙曳地、面容娇好的仕女席地而坐于岩畔山石上，娴静端淑，仪态万方。一把瑶琴横置于腿上，虽不见抚琴动作，但观仕女双臂环绕放于琴上、侧头凝眸沉思的模样，俨然已是一片一曲终了、余音萦绕的诗意氛围。郑慕康的人物画深得明代肖像画“波臣派”创始人曾鲸晕染法神韵，以中国传统工笔法技法，结合西洋画中的明暗法和透视法，使人物形象“如镜取影，俨然如生”，是享誉海上画坛的工笔人物画家。这幅作品中的抚琴仕女面庞饱满，弯眉红唇，作者运笔轻灵活泼，墨色变化丰富，以淡墨线勾出仕女的轮廓和五官位置，以淡墨和淡赭石按面部结构层层晕染出阴影凹凸，颇具立体效果。结发处以墨色晕染成盘，再梳出根根发丝，绘出了发如墨染、弹性自具的效果。人物衣褶随笔而出，落笔遒劲潇洒，衣饰纹路线条流畅自如，更显抚琴仕女的姿态端庄，格调高雅，神情逼真，栩栩如生。

炎炎酷暑之时，观《桐荫抚琴图》轴，单看画面意境，犹如清风拂面，甘露入肠。只见桐荫琴声，仕女娴静，水凉风生，清气四溢。无论是视觉还是思绪，不禁都被眼前之景调动起来，俨然已被诗意的桐荫消去了满身的溽热，令人凉意环绕，连心情也似乎得到了净化，泛起几许怀古幽思。

转载旨在分享，文章、图片版权归原作者所有，如有侵权，请联系我们进行删除。