巴秋：造化情缘

造化弄人，成就心迹履痕。

巴秋

此次所展作品，几乎都是写生所得。我深知为画者当以天地为师，造化为师，舍此，无他途。然天地之大，迈步向何?造化三千，缘起何由?检索以往，凡我得意之作，均得之偶然。偶然，遂生新鲜感、陌生感，偶然，方具新意，不落俗套。

我初学画时，曾以宾虹画册为师十余年，然仅学其皮毛而已。后晋京入荣宝斋画院研修，拜老圃先生为师。多以外出写生，直接面对"模特"，画成作品，然除少量生活器具外，都为蔬果为主。转而再画山水，纯属偶然。

巴秋作品

记得那年夏末，去陕北绥德赵家洼写生。晨起，见村里半山坡上排排半旧不新的窑洞，甚感新鲜新奇，亦有某种似曾相识之感。渐渐地越瞅越觉有意味：哦，这些曾经在文学或绘画里看到的窑洞，如此近距离地活生生地呈现在我的眼前。其虽破旧，却勾起我记忆中某种崇高感，激起一种悲怆意味，进而觉得有某种奇拙美。这激起了我要将其画下来的欲望。我便在一孔无人居住的窑洞前支起画架，画了一上午，成就了一幅多年未画的山水作品。接着一发而不收，连续数天画了十孔窑洞。意犹未尽，又在村口桥边，耗了整整七天，画成一个手卷。内行人见了，说有贺友直《山乡巨变》的味儿。此手卷我至今宝爱珍藏。

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后到黄山浮溪村写生，我就心痒痒地想画山水了。然而，我在村里村外转了半天，觉得周围山势太仄窄，陡削，不开阔，难以入画。我在山坡的屋里，手拿毛笔，无聊地倚窗外瞅，见下面农家屋上数不清的黑瓦片，如同一块打着补丁的黑抹布;稍远处一点的马头墙，亦是黑白分明。一种说不清道不明的冲动，促使我拿笔在宣纸上画起了瓦片。一口气画黑了半片纸，心想：这算什么呀？想不到老圃先生过来，朝纸上瞅了瞅，说：行，就这么画！冲老圃的肯定，几年来我就这么画了若干幅有无数黑瓦片的画，被有眼缘的人喜欢走了。而这幅最初的黑瓦片，还挂在我屋里。它算是我山水画的发韧之作吧。然，我至今都没弄明白，这一片片的黑瓦到底好看在哪？心想，也许人家就欣赏你那股傻劲儿吧?好吧，那我做个画界的"许三多″吧！ 

巴秋作品

去年中秋前夕，我来厦门作客于好友伟平家。晚间相互喝酒品茗，其乐融融。不想半夜风雨大作。次日因其家断水断电而住宾馆。我耐不住好吃好住的寂寞，说到山区走走吧。伟平就让朋友领我去宁德。想不到在这里也遇到入我眼的老旧房子，不少还与徽派建筑一脉相承。我在此匆匆盘桓两日，就有了去年厦门巴秋美术馆的二十余幅新作，赠给厦门博物馆的《云水土楼》即是其中翘楚之一。登陆于厦门的"莫兰缔"台风，给了我意想不到的收获!

 一次，老圃对在电话里对我说：我刚去过乌镇，美！你也去看看，肯定能画出好东西。择日，我与老伴及友人便去了。下午至东栅，后又去西栅，己近傍晚了。面对小桥流水人家，我太兴奋了，手拿平板，一路拍过去。可停下来一看平板，竟然一张图象都没有！我打手机给给老伴：我平板坏了，快把你的给我用！我用老伴平板又拍了几张，查看还是没图象！奇了怪了，怎么可能都坏啦?一问，老伴提醒说，你肯定把键按错了！我才恍然大悟。但光线已不让我再拍了。我一夜都没睡踏实。次日，我清晨即起，早饭没吃，便与同来的广州朋友家友一起，急切去西栅购票，然直等到9时方能进去。那个上午，我俩畅快淋漓地将西栅景点踏了个遍！这才有了我一批江南水乡作品及《梦中江南》手卷！

巴秋作品

后来得自于林州的《太行人家》、青州的《井塘石屋》、惠州的《夏荷图》、河曲《北方窑洞》、西塘的《烟雨江南》等作品，都是不期而遇，可以说其间款曲迥异，然非刻意而得。但写生途中所遭遇的不止一次的如火烈日，瓢泼暴雨，以及难耐的饥渴，过度的疲惫，那些连自己都难以忘怀的技与道的烦恼纠结，那种画面上难以描摹的灵与肉的情感波澜，恰恰与我的绘画艺术如影相随，同步升华！

巴秋作品

可见得，写生对我来说，不仅是艺术的滋养与收获，且是人生的历练与超迈！其实，世间许多事情许多路，如同我宿命的人生一样不可思议，你如不走不做不经历，根本就料想不到后来的结果;走了做了经历了，始料未及的风雨与挫折，固当自尝自适，其意外收获与偶然惊喜，既题中应有，或必然包涵，亦须超然淡化。从一般意义上说，写生，只不过是画家艺术生涯中一种情由缘起，缘自心根的行迹，其初衷的笃守，因果的互证，都淹留于真山真水与心田尺幅的幻化过程中。

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(责任编辑：胡莹)

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