杜尚与“后现代艺术”：垃圾的疯狂产出

原标题：读懂杜尚与后现代 艺术垃圾的泛滥

如果说，人类绘画史中有最不可思议的事，那么一个三流的画家，没有什么像样的绘画作品，居然改变了人类艺术标准的价值取向，可谓当之无愧！而这样的怪事，正是由美籍法国画家马塞尔·杜尚(1887-1968)演绎出来的。

杜尚生于法国，15岁开始学习绘画，其具印象派风格的作品，基本相当于专业美术院校毕业生的水准。渴望一举成名的杜尚，发现自己跟在印象派绘画模式之后是没有出头之日的，于是转向刚刚兴起不久、以毕加索为代表的立体主义。然而，就在杜尚准备大干一场之际，第一次世界大战爆发了。杜尚为逃避兵役，于1915年去了美国。

此时的美国不仅“保持中立”，且大发战争的投机横财。迅速暴富的美国人开始萌生在文化上摆脱“幼稚形象”的心理需求。他们推崇非理性的简单涂抹或事物拼凑。这恰恰与杜尚的投机天性不谋而合。1917年，杜尚将从商店里买来的男人尿池命名为《喷泉》，直接匿名拎到美国独立艺术家展览会，要就作为艺术品展出。这一投机举动，不仅成为美术史上最为荒诞的“里程碑”，还将欧洲的达达主义引入美洲，使其迅速成为纽约达达主义的核心人物。1919年，杜尚用铅笔在达·芬奇名作　《蒙娜丽莎》的复制品上，画了式样不同的小胡子，再次迎合了美国人的兴趣，得到了后者的百般推崇。

一战结束后，杜尚于1924年回到了欧洲，但他发现达达主义在欧洲大势已去，继而转投“超现实主义”，但他远不是达利等大师们的对手。第二次大战爆发后，杜尚为了逃避战争，于1942年再赴美国，并于1955年加入了美国国籍。

二战后的美国，正式开始利用达达主义的叛逆方式，悄悄向欧洲发起了文化战争。由杜尚而起的投机艺术行为，就这样在美国人的策动下，开始了“后现代艺术”垃圾的疯狂产出！

（责任编辑：胡莹）

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