画坛名家说陈笳咏之四

原标题：画坛名家说笳咏（四）

陈笳咏

我在读他的画的时候有一种很强烈的感觉他的画趣味性特别强，他跟一般的花鸟画家不一样。花鸟画家工笔的偏重于对自然形态的一些表现，写意的偏重于对笔墨的那种讲究，但是陈笳咏先生的画特别关注趣味，这个特点在全国的花鸟画家里边都应该算是非常突出的一个特点。

林木(四川大学教授、中国美术家协会理论委员会委员)

他的趣味幽默，有童趣。比如说蚂蚁搬家谁画过，我们小时候都趴在地上看蚂蚁搬家。

陈笳咏   《都市里的小田园》  66×45cm  1986年

还比如说有一个蟋蟀，小鸡去看它，这种拟人化的情趣很少有人表现，在齐白石的画里边有一些，但也不是特别多。比如说两只小鸡争抢蚯蚓，这是齐白石的，像这种拟人化的东西在他的画里边比比皆是，什么松鼠，什么小白兔，有一种非常纯净的童趣在里边，而且很幽默。比如说一个老鼠在偷看，猫在旁边睡觉，包括猫照镜子诸如此类的，这种趣味性在他的画里边比比皆是。

陈笳咏   《雨打芭蕉》  33×34cm   1993年

看得出陈先生当年的那种心情，这种对趣味的强化和直率的表达在花鸟画界是不多的，他的境界也就很别致了，很可爱!这使我想到另一个人，林风眠，林风眠画了很多小鸟，画了很多猫头鹰，当年王朝闻说到林风眠的时候，就说他的画充满一种童心，像陈笳咏一个上了年纪的老先生有如此童心非常难得。今天又展示了他人生的坎坷途程，全家被整回农村，但是在他的画里边看不到这些，看到的都是一种非常纯净的、优美的、幽默的情趣。这又让我想到林风眠，林风眠是被关了三年多，基本上从抗日战争以后就不顺了，但是你在画里边看到的是一种纯美的童心的表达。当年林风眠连裱画的地方都没有，他有很多画是发在我们小的时候看的一个杂志，叫《小朋友》上边，王朝闻说林风眠的画发在《小朋友》上是最合适的，因为他就有一个孩子般的童心。那么我们又调过来看陈先生的画，也有这么一种非常纯净的那种童心和一种幽默感，一种对生活中无处不在的美的一种寻觅和表达。

陈笳咏  《红荷倒影》 56×45cm  1989年

所以陈笳咏的境界也是非常独到的，像《红荷倒影》，一般传统画荷花是画荷的倒影，他把一个乡村姑娘的倒影和荷花的影子叠在一块，这些境界都非常有意思，又使他与齐白石的那种平民的心态，农民的心态，融合在一块，这也是陈笳咏先生非常难得的独特的美的一种表达。把陈先生的画放在全国的花鸟画里边去，我就想到刚才这两个人，一个齐白石，一个林风眠。由于他对情趣的追求，所以他的画造型非常独到，当然那个时候流行符号化，他的作品里边有一些符号化的组合，包括一些文字性的组合，所以结构上也很别致。

陈笳咏   《苻坚语》 97×69cm  约1980年

他的书法来讲，他除了本身比较质朴的汉代的汉隶，还有比较强悍的颜真卿的书法，这些都形成他的花鸟画用笔的一些特征，他的书法和他画的用笔是非常相似的。这里边就有一个很有趣的问题，就是如此童心般的美和很强悍的用笔的那种很奇特的结合，这个我还没有想得太透。但是这一方面说明他跟长安画派的一种关系，另外一方面他跟长安画派又有相当的距离，他的造型，他的用笔，包括他的情趣，境界的那种独到，趣味的那种真切，表达的那种自我。

陈笳咏先生作品欣赏：

陈笳咏   《虎刺梅》  68×43cm  1985年

陈笳咏  《鼠子偷蛋》 37×36cm  1988年

陈笳咏   《小兔莫食我黍》  35×35cm  1990年

陈笳咏  《小猫头鹰》  44×35cm  1985年

（责任编辑：胡莹）

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