“玉青璞指独道”:岸然卓立·李方膺写松

 李方膺 1754 古松图

   松树，多乃高大乔木，经霜历霜而益青。为中国古代文人籍以抒情，画家常状以示品格与精神之物。

 扬州八怪等人善长画松者也多，郑板桥之画松坚贞劲拔，李鱓之画松秀润润清雅，汪士慎之画松古茂虬健。皆为世上画松之名作。而李方膺之写松，则奇辟苍浑、朴拙简洁。可谓奇而不怪，苍润处则不丰而腴。笔率而味隽。赏读其《古松图》便知。其中有两棵松树前后相倚，浓淡合度，层次分明，粗看好像似一体，缘由疏枝交错互抱，真是神妙合美，诚然如有造化于心，妙难言置，真大家手笔也！此松主干用笔朴茂老辣，却墨气淋漓，墨饱气郁、浑厚华滋，枝桠方笔硬挑，立显阳刚气度与张力，实也李氏真正人格之显露。松针疏劲，似不经意，却恰如其分地应乎所布。整幅作品挺秀宽博，主干居中略弯又挺秀向上，有气干青云之势。上端左边之树枝屈曲而上举，右上角之枝叶回旋而顾盼，仿佛有狂风呼啸几度，倾耳可闻，此中也许有李氏三度宦海哪悲壮之映象。此古《松图》作于1754年，系李方膺被诬去官并经历了三年无聊官司后之“风尘历遍余诗兴，书画携还当俸钱” 沛然流注。其间孤愤难诉，于是移笔入纸而烟云横溢，于是乎，我们有幸目睹李氏无辜之余绪倾注而成之旷世杰作，则《风竹图》惊世横出焉。此古松图实乃李氏以激情写风竹之后，余绪未尽而难抑之再度倾诉。

      《古松图》之有别于他者画松，除画面予人直觉之审美感动外，更重要的是，李方膺的本休意识流注，让我们在感知、领略画者的内心世界同时也明白那些年的事，以长史识，面来未来。这也是艺术杰作备史料之可贵。这才叫真正的读懂、鉴赏。

（责任编辑：柯博予）

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