徐冰用艺术重新发现中国智慧

背后的故事：富春山居图

富春山居图-背面

艺术家徐冰

    导语：艺术家徐冰为《罗博报告》六周年刊打造的封面和纸媒策展，灵感来源于他的最新装置作品《背后的故事：富春山居图》，是他再一次用艺术的手法，重新发现中国智慧。

　　光的绘画

　　徐冰正在创作一件大型装置作品， 不同于他过去文字作品，这件装置高1.2 米，长达26 米，使用了至少一卡车的麻丝、干枯植物、宣纸、鱼线等生活中的现成物，所有这些材料都经过艺术家之手，转化成一幅光影朦胧的中国画长卷《富春山居图》；而绕到这幅长卷的背后，观众才会发现这些材料的真相。这就是本期《罗博报告》封面和纸媒策展的灵感来源，徐冰“背后的故事”系列的最新作品《背后的故事：富春山居图》。“ 背后的故事”系列是徐冰近年来一直延续的重要创作主线，最早开始于2004 年，当时他应邀在柏林的东亚博物馆准备个展，当他得知这座博物馆从东方收集来的馆藏，大部分又在二战期间遗失，这段有趣的有关艺术品的“得”与“失”并且与人类命运相攸关的历史，激发了他从中选取三幅遗失的山水画照片为素材，第一次以半透明玻璃、灯光、现成物等媒介，创作出“背后的故事”的基本形式：看上去是山水画，实际上却并非如此。背后的故事：富春山居图 　与三幅下落不明的原件相比，“背后的故事”创造的山水画既是存在的，又是不在场的。此后，在中国和国际博物馆的屡次邀请之下，徐冰陆续在光州双年展、苏州博物馆[微博]、纽约艺术与设计博物馆等展出了“背后的故事”系列的不同作品，并于2011 年在大英博物馆举办的个展上，创作了《背后的故事7》，这件作品将大英博物馆的藏品清初“四王”之一王时敏的山水立轴，转化为当代艺术装置，以当代艺术理念继续与历史及经典的对话。徐冰说，“背后的故事”的最初灵感来自在机场看到毛玻璃后面盆栽植物的影子，这让他想起郑板桥依竹影画竹的典故。经过半透明玻璃的过滤，物体的物质特性消失了，仅留下单纯的影子和形状，调节物体与半透明玻璃的距离，即可获得理想的影子和形状。当物体离玻璃较近时，呈现的形状如同笔法清晰可见；当物体远离时，其轮廓则像墨在宣纸上晕染的效果。构成这种效果的基本元素不是物质性颜料，而是光。徐冰喜欢把“背后的故事”描述为“光的绘画”：“像光的绘画，带有神性感觉的风景。我们看到的不是一个具体的绘画，而是由光构成的景象。”在艺术家眼中，光对画面和意境的表现，比任何颜料调出来的笔触都要丰富和细微。徐冰在这一期的纸媒策展和封面中，创新性地在平面杂志上模拟了这种效果。第一层纸媒是“背后的故事”正面呈现的中国画，徐冰标志性的“哈利·波特”眼镜作为镂空的形状，透过镂空部分，可以看到封面露出“背后的故事”反面的麻丝材料图案，揭示了“背后的故事”装置作品的一体两面。镂空的眼镜形状，似乎以徐冰作品中独特的幽默感在问人们：你们真的想看事物表面之后隐藏了什么吗？又好似两个阿拉伯数字“66”，与《罗博报告》六周年不谋而合。

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